大学に残る古い記録資料から集めた古写真の数々で、1948年以降の建設工事の進展を見ることができます。

1948年から1955年にかけての写真で、Universidad Laboral de Gijónが建ち上がっていくにつれ、建設のさまざまな段階がどのように進んだかを見ることができます。年代順には並んでいません。その大半が未公開の写真であり、建設に用いられた手仕事による組積工事を示すことを目的としているためです。Universidad Laboralで採用されたこの工法は、伝統的な職能が失われた今日では、再現することが困難でしょう。

農業試験 農場の建設

これは1946年6月から、建築家Pedro R. de la Puenteと農業技師Ignacio Chacónによって着手された最初の計画で、「鉱山孤児院」（Orfanato Minero）と呼ばれた事業の一部でした。この事業はのちにUniversidad Laboral de Gijónへと転換されることになります。この農場の創設で最終的に目指されたのは、一方では建築群の内部に寄宿する学生たちに食料を供給すること、もう一方では将来の学生たちに農業分野の技術を学ばせることでした 。

いわゆる チモテルミカ室（Cámaras Zimotérmicas）の写真。家畜舎や豚舎から出るあらゆる有機廃棄物を再利用し、制御された発酵によって農業用の肥料を得ることを目的としたもので、農場自体の経営にとって大きな意義をもっていました。

農場の建設に用いられた手仕事による組積工事のさまざまな細部。今日ではほとんど再現できないものです。

家畜舎の全景。いわゆる北米型と呼ばれる方式に従ったもので、施設の効率性の観点から最良の手本とされていました。飼料用とビート用の大きなサイロがとりわけ目を引きます。

ほぼ完成した農場の全景

工事中の農場の全景。計画された養豚施設に付属する前面の建物群がまもなく完成するところです。

塔の工事

着工時から塔が立ち上がっていく過程を年代順に追った写真です。地盤の質が悪い場所に位置していたため、初期調査では、直径630 mmの杭を平均深さ9メートルまで打ち込んだ基礎が推奨されました。その上に、一辺19メートル、厚さ1.5メートル、重量1000トンの正方形のコンクリート版が載せられています。

基礎版と塔の立ち上がり初期のさまざまな写真

基礎杭打ちの原図

杭打ち完了後

杭穴の掘削に使用された機械

基礎版の高さから、海抜40.6メートルにある中庭の高さへと立ち上がっていくところ

中庭の高さに達し、教会の建設に着手する前

1950～51年、塔が立ち上がり、教会の建設が始まったところ

塔の壁面の施工詳細

教会の工事

教会の建設を順に追った一連の写真

教会の壁面を覆う石材ブロックの組み上げの施工詳細

中央中庭に面した講堂前面部の写真

講堂の工事

ここに掲げる写真は、講堂とその屋根という複雑な構造をもつ棟の工事の進展、そして見事なファサードの工事の様子を示しています。内部は扇形をしており、曲面の天井は全面が煉瓦でつくられている点に特色があります。その構造は、スパン22メートルの欠円アーチを束ねたもので、煉瓦積みはいったん仕上げを施さずに残し、のちにセメントモルタルで下塗りして油彩で塗装しました。こうして、この天井のために計算された吸音・反射の条件を得るとともに、平滑な面をつくり出し、そこにのちにセビリア出身の画家Enrique Seguraがフレスコ画を描きました。

以下に示す講堂の屋根の写真をよく理解していただくために、講堂のすばらしい断面図を掲げます。図中には、当時の写真に写っている梁の位置を、あらゆる細部とともに A、B、C、D の文字で示しました。

これらの写真では、舞台上部の屋根を架ける前の3本のアーチの細部が見られます。断面図では文字（A）で示しています。

3本のアーチを築くのに先立ち、舞台の外側と内側に砂岩による舞台の仕上げ部分がつくられました。舞台は奥行きが浅く間口の広いもので、奥は煉瓦の大ヴォールトになっています。

最初の断面図の詳細（ C ）に示す18本の煉瓦アーチの写真と細部。アーチは一端をプロセニアム開口部のコンクリート梁（ B ）で、もう一端を玄関ホール全体の天井をなす平置きの梁（断面図の詳細（ D ））で支えられています。

総監督建築家Luis Moyaによれば、講堂の構造計算は、煉瓦ヴォールト構造、すなわちタビカーダ・ヴォールト（無孔煉瓦と薄煉瓦ラシーリャを重ねてつくるもの）の構造計算を専門とする建築家Manuel Thomasらによって行われました。大がかりな迫枠（セントリング）を必要とせず、当時の従来技術に挑むこれらのアーチ架構の柔軟性と力学的強度の検証を担ったのは、Manuel Thomasでした。

また講堂の構造計算には、構造計算担当の建築家Luis García Amorenaと技師Juan Moya Blancoも携わりました。

図の詳細 （B） に示す支持梁の眺め。劇場の舞台のプロセニアム開口部で、18本のアーチがこの梁にもたせかけられています。

講堂の18本のアーチのひとつを築くための木製迫枠の構造の眺め

講堂の天井を構成する18本のアーチを施工するための複雑な足場の眺め

舞台のプロセニアム開口部にある傾斜した平天井。画家Enrique Seguraは、ここに下に示す前額部（フロンティスピース）の絵画を制作しました。

1953年の写真。画家Enrique Seguraが前額部のフレスコ画を描いた足場がまだ見えています。

最初のアーチの施工と、舞台のプロセニアム開口部の梁へのその接合部（詳細（B））

講堂のアーチの煉瓦による構成がわかる施工細部の写真

講堂の大ファサード

Aula Magnaのファサードは、幅と高さがおおよそパルテノン神殿に相当する寸法をもち、下層にドリス式、上層にコリント式という二層のオーダーの円柱で構成されています。Luis Moyaによれば、現存する二つの作例、すなわちミレトスの市場門とエフェソスの図書館によって知られる、ギリシアの対応する型に従ったといいます。

Aula Magnaのファサード工事の開始

Aula Magnaの正面ファサードの建設の進展

Aula Magnaの正面ファサードの建設のさまざまな段階

未完成の工事中のファサード。彫刻家Florentino Traperoによる6体の彫像もすでに見えています。これらの像は、総監督建築家Luis Moyaが細身すぎると判断したため、のちに同じ人物を坐像で表したものに置き換えられました。最終的に1980年代に移され、中央中庭にあるPatronato棟と管理棟の円柱の上に改めて設置されました。

Rafael Morán Rumoroso

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