Luis Moyaが自筆で書き残したところによれば、Aula Magnaは、大学全体のための接遇の場としての性格を考慮してつくられています。

内部には講堂があります。次いで劇場や映画館としての用途があり、さらに2階には大きな接遇ホールがあります。

教会とともに、建築群全体のなかで最も重要な建物です。

その寸法は、幅と高さにおいてパルテノン神殿のファサードのものです。下層にドリス式、上層にコリント式という二層のオーダーの円柱で構成され、現存する二つの作例、すなわちミレトスの市場門とエフェソスの図書館によって知られる、ギリシアの対応する型に従っています。今日考えられているところでは、両者ともその構成を、より古い、おそらく紀元前5世紀の手本から得ています。

最後に、ファサードは、彫刻家Manuel Laviadaが制作したスペインの紋章（7.80メートル）と、フランシスコ・デ・ケベード、ミゲル・デ・セルバンテス、ロペ・デ・ベガ、カルデロン・デ・ラ・バルカ、モラティン、ティルソ・デ・モリーナの6体の坐像によって頂かれています。

古代小アジア（現トルコ）、エフェソスのケルスス図書館

ベルリンのペルガモン博物館にあるミレトスの市場門

中央広場の北側ファサードの中央に位置する、中央中庭に面したAula Magnaの大ファサード

Aula Magnaのヘレニズム様式のファサードを建設中の1950年代の写真

旧講堂

Luis Moyaが1954年にAula Magna（劇場）について述べているところによれば、Gijónのために選ばれた形態は、よく聞こえよく見える条件と、舞台から最も遠い座席までの距離の短さが求められる劇場で通常用いられるものです。後者は、この劇場のようにすべての座席が同じ等級でなければならない劇場で必要とされます。ここでは、最後列の座席からプロセニアム開口部の中心までの距離は30メートル、舞台の奥までは41メートルで、この種の劇場で許容される最大値にきわめて近く、教会と同様に、音がよく届くよう壁と天井に特別な処理を施す必要があります。これらの寸法は、拡声装置を用いない声が通常届く範囲を超えているからです。

講堂の収容人数は1600人で、1階平土間席（950席）、来賓・招待客用のボックス席の階、そして上階席（アンフィテアトロ）に分かれています。上階席と同じ高さには、主階の一翼全体を占める接遇ホールがあります。講堂の3つの階は、2本の主階段と2本の副階段で結ばれています。

Enrique Seguraの大壁画のある当初のAula Magnaの写真

客席は扇形をしており、天井は良好な聴こえに適した最小限の容積を得るために曲面になっています 。 曲面の天井は、スパン22メートルの18本の煉瓦アーチで構成されている点に特色があり、煉瓦積みは仕上げを施さずに残されています。

入口階段のある玄関ホールの古写真

同じ構図で撮影した玄関ホールの現在の写真

講堂を現代的な劇場に変えるため、2005～2008年に行われた改変

2000年、Principado de Asturias政府は、Universidad Laboral de Gijónのための計画を策定する必要性を検討し、それによってAsturiasの文化遺産のこの特異な存在である複合施設の全面的な再生を図ろうとしました。

その後、アイデア・コンペが実施されました。その目的は、Universidad Laboral de Gijónの建築的・文化的・歴史的な重要性の大きさに鑑み、その施設の改修と用途転換に取り組み、十分に活用されていない状態を改善するための提案を選定することでした。

この調査では9つの整備区域が定められ、そのなかに劇場に関わる区域が含まれていました。

劇場の改修に着手する前、劇場はひどく放置され手入れの行き届かない様子を見せていたことを指摘しておかなければなりません。最後の20年間の維持管理は事実上皆無であり、そのうち少なくとも9年間は閉鎖されていました。そのため劇場内部、とりわけ壁画の劣化が著しく早まったのです。

基本的に、改修では新しい舞台全体が見渡せるよう、舞台両脇の4本組の円柱群が撤去されました。

この改修によって、旧講堂は、あらゆる種類の公演に対応できる舞台を備えた現代的な劇場へと生まれ変わりました。

舞台と舞台空間の全面的な刷新に伴い、こうしたものすべてと前額部の壁画が失われたことは、同時に劇場の脱イデオロギー化をも意味しました。

劇場改変以前の写真。壁画のあった天井の部分が落下するのを防ぐための保護が施された壁画が見えます。劇場は最後の9年間閉鎖されており、そのことが壁画の大きな劣化を招きました。工事が始まる前には、ひび割れや非常に大きな剥落箇所があり、さらなる部分の落下を防ぐために多数の部材が打ち付けられていました。

この拡大写真では、壁画に打ち付けられていた多数のアングル材（白い水平の線）が見えます。当時すでに著しい劣化の兆候を示しており、壁画が回復不能であることを予感させるものでした。

Aula Magnaを現代的な劇場に変えるために内部で行われた工事の4つの場面

改修完了後の劇場の最終的な状態の写真。旧壁画を覆う木製の天井部分を見ることができます。

「Consejería de Cultura del Principadoによれば、壁画は改変工事の前に発見された状態のまま保存・保護されています」

劇場から撤去された円柱が置かれた後方（北側）の区域

劇場の壁画を覆い隠す木製仕上げの細部

劇場改修の議論を呼んだ部分（舞台塔）

Aula Magna（旧劇場）の当初の舞台塔

当初の舞台塔の解体

議論を呼んだ舞台塔の外部仕上げ

建物の石の仕上げを断ち切る、議論を呼んだ舞台塔の外観

建築群の砂岩とはまったく関係のない現代的な素材で覆われた立方体が、調和していないことがわかる写真

改変・近代化と現代的な劇場への転用という計画上、舞台塔が必要であったか否かはともかく、最も大きな批判はその仕上げに向けられています。私たちは、舞台塔は砂岩仕上げを保っている全体の質感と連続性をもたせるべきであり、最終的に実現されたもののように、建築群の外観の美観を断ち切るべきではなかったと考えます。

劇場の旧断面図。前世紀1950年代の当初の舞台塔が見えます。

劇場の現代の断面図。実際に建設された新しい舞台塔が加えられています。