其宽度和高度与帕特农神庙的立面相同。立面由上下两层柱式构成，下层为多立克柱式，上层为科林斯柱式，沿用了相应的希腊类型，我们通过两个现存实例了解这一类型：米利都市场大门与以弗所图书馆。据目前的看法，二者的构图均源自更古老的范本，或许可追溯至公元前五世纪。

立面最后以雕塑家Manuel Laviada创作的西班牙国徽（7,80米）收顶，此外还有弗朗西斯科·德克维多、米格尔·德塞万提斯、洛佩·德维加、卡尔德隆·德拉巴尔卡、莫拉廷和蒂尔索·德莫利纳的六尊坐像。

以弗所的塞尔苏斯图书馆，位于古代小亚细亚（今土耳其）

柏林佩加蒙博物馆中的米利都市场大门

中央庭院中Aula Magna的宏伟立面，位于中央广场北立面的中央

50年代Aula Magna希腊化风格立面施工期间的照片

旧礼堂

根据Luis Moya 1954年对Aula Magna（剧场）的描述，Gijón所选用的形式是那些要求良好视听条件、且舞台至最远座位距离较短的剧场所常用的形式。后一点对于像这里一样所有座位都须属于同一等级的剧场是必要的。在这里，最后一排座位到台口中心的距离为30米，到舞台后部为41米，已非常接近这类剧场的最大允许值；因此，与教堂一样，需要对墙面和顶棚作特殊处理，使声音能够良好传达，因为这样的距离超出了不借助扩声装置时人声的正常传播范围。

Aula Magna可容纳1600人，分布于池座（950个座位）、供访客或来宾使用的包厢层以及楼座。与楼座同一标高处设有接待厅，占据主楼层的整个进深。Aula Magna的三个楼层由两座主楼梯和两座辅助楼梯相连。

Aula Magna原貌照片，可见Enrique Segura的大型壁画

大厅呈扇形，顶棚呈弧形，以获得良好听音所需的最小容积 。 弧形顶棚的特别之处在于由18道跨度22米的砖拱构成，拱的砖砌体不加饰面

门厅及其入口楼梯的老照片

同一角度的门厅（现状）照片

2005/2008年间为将礼堂改造为当代剧场所作的改动

2000年，Principado de Asturias政府提出需要为Universidad Laboral de Gijón制定一项规划，以全面恢复这座Asturias遗产中独特建筑群的活力。

随后举办了一次方案征集竞赛，目的是遴选提案，以便着手对Universidad Laboral de Gijón的设施进行修缮和改造，改变其利用不足的状况，因为它在建筑、文化和历史上都具有重大意义。

研究中划定了九个实施区域，其中包括剧场区域。

需要指出的是，在着手改造剧场之前，剧场已呈现出严重的荒废和疏于照管的状态，因为最近二十年间几乎没有任何维护，其中至少九年处于关闭状态，这大大加速了剧场内部尤其是壁画的损坏。

改造的主要内容是拆除舞台两侧的四柱组，以便能完整地看到新舞台。

改造将旧礼堂变成了一座当代剧场，其舞台可适用于各类演出。

这一切以及门楣壁画的消失，加之舞台和舞台塔的全面更新，同时也意味着剧场的去意识形态化。

剧场改造前的照片，可见壁画上设有防护设施，以防壁画所在顶棚部分坠落。剧场在最近九年中一直关闭，这给壁画造成了严重损坏。工程开始前，壁画已出现裂缝和大面积剥落，并钉有大量构件，以防止更多部分坠落。

在这张放大的照片中，可以看到壁画上钉有大量角铁（ 白色水平线 ），这在当时显示出壁画已严重损坏，预示着壁画已无法挽救

为将Aula Magna改造为当代剧场而在内部进行的工程的四个时刻

改造完成后剧场最终状态的照片，可见覆盖旧壁画的木质顶棚部分

“据Consejería de Cultura del Principado称，壁画已按改造工程前发现时的状态得到保存和保护 ”

后部区域（北侧），从剧场拆下的柱子被安置于此

遮盖剧场壁画的木质饰面细部

剧场改造中引发争议的部分（舞台塔）

Aula Magna（旧剧场）的原始舞台塔

拆除原始舞台塔

舞台塔饱受争议的外部饰面

舞台塔饱受争议的外观，破坏了建筑的石材饰面

照片中可见以现代材料饰面的立方体与建筑群的砂岩毫不协调

撇开根据改造、现代化及改建为当代剧场的方案是否需要舞台塔不谈，所受到的最大批评集中在其饰面上。我们认为，舞台塔本应延续建筑群以砂岩饰面的整体质感，而不应像最终建成的那样，破坏建筑群外部的美学统一。

剧场旧剖面图，可见上世纪50年代的原始舞台塔

剧场现代剖面图，图中添加了已建成的新舞台塔

全景照片，可见舞台塔对建筑群造成的扭曲效果

原北立面的航拍照片，可见原貌的舞台塔

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es