Ensemble de photographies anciennes montrant l’avancement des travaux de construction à partir de 1948, provenant des anciennes archives de l’université.

Photographies prises entre 1948 et 1955 où l’on peut observer l’évolution des différentes phases de l’édification de la Universidad Laboral de Gijón à mesure que les bâtiments s’élevaient ; il n’y a pas d’ordre chronologique, car il s’agit de montrer des photos pour la plupart inédites qui nous révèlent la maçonnerie artisanale mise en œuvre dans la construction, et que l’on pourrait difficilement reproduire aujourd’hui avec le système constructif employé à la Universidad Laboral, en raison de la disparition des métiers artisanaux.

La construction de la ferme agronomique

C’est le premier projet entrepris à partir de juin 1946, par l’architecte Pedro R. de la Puente et l’ingénieur agronome Ignacio Chacón, dans le cadre de ce que l’on appela l’Orfanato Minero, qui allait ensuite être reconverti en Universidad Laboral de Gijón. Les objectifs poursuivis par la création de cette ferme étaient, d’une part, de nourrir les élèves qui allaient résider dans le complexe architectural et, d’autre part, de permettre aux futurs élèves d’apprendre les techniques agricoles .

Photographies des chambres dites zymothermiques, qui avaient pour fonction de recycler tous les déchets organiques provenant des étables et des porcheries, afin d’en obtenir des engrais agricoles par une fermentation contrôlée, d’un grand intérêt pour l’exploitation de la ferme elle-même.

Divers détails de la maçonnerie artisanale mise en œuvre dans la construction de la ferme, difficilement reproductible aujourd’hui

Vue générale des étables, qui répondent au modèle dit nord-américain, le meilleur modèle à suivre du point de vue de l’efficacité de l’installation ; on remarquera les grands silos à fourrage et à betteraves.

Vue générale de la ferme pratiquement achevée

Vue générale de la ferme en travaux, sur le point d’achever les bâtiments avant, annexes à ce qui devait être l’exploitation porcine prévue

Les travaux de la tour

Série chronologique de l’élévation de la tour depuis ses débuts. Celle-ci étant implantée sur un terrain de mauvaise qualité, les études initiales recommandèrent une fondation sur pieux de 630 mm de diamètre à une profondeur moyenne de 9 mètres, couronnée par un radier carré en béton de 19 mètres de côté et de 1,5 mètre de hauteur, pesant 1000 tonnes.

Diverses photos du radier et du départ de la tour

Plan original du pieutage des fondations

Une fois les pieux mis en place

Machines utilisées pour le forage des pieux

Au-dessus du niveau du radier, en direction du niveau de la cour, situé à la cote 40,6 au-dessus du niveau de la mer

Au niveau de la cour, avant le début de l’élévation de l’église

Élévation de la tour et début de la construction de l’église en 1950/51

Détail constructif des parements de la tour.

Les travaux de l’église

Série de photos séquentielles de la construction de l’église

Détails constructifs de la mise en œuvre, en blocs de pierre, du revêtement des murs de l’église

Photos de la partie avant de l’auditorium, du côté de la cour centrale.

Les travaux de l’auditorium.

Les photos que nous présentons montrent l’avancement des travaux du bâtiment correspondant à la construction complexe de l’auditorium et de sa couverture, ainsi que de sa magnifique façade. L’intérieur est en forme d’éventail et le plafond courbe présente la particularité d’être entièrement réalisé en brique, sa structure étant un faisceau d’arcs surbaissés de 22 mètres de portée, dans lesquels la maçonnerie de brique a été laissée sans revêtement, puis enduite au mortier de ciment et peinte à l’huile, de manière à obtenir les conditions d’absorption et de réflexion du son calculées pour ce plafond, en plus d’une surface plane qui fut ensuite peinte à fresque par le peintre sévillan Enrique Segura.

Afin de bien comprendre les photos que nous présentons ci-après sur la couverture de l’auditorium, nous montrons un magnifique plan en coupe de la salle, sur lequel nous avons signalé par les lettres A, B, C, D l’emplacement des poutres visibles sur les photos de l’époque, avec toutes sortes de détails.

Les photos que nous montrons font voir les détails des 3 arcs, antérieurs à la couverture du plafond de la scène, que nous indiquons sur le plan par la lettre ( A ).

Avant la réalisation des 3 arcs, on exécuta ce qui allait constituer le couronnement de la scène en grès, à l’extérieur, ainsi que l’intérieur de la scène, peu profonde et très large, dont le fond est une grande voûte en brique

Photos et détails des 18 arcs en brique, selon le détail ( C ) du plan en coupe initial, appuyés à une extrémité sur une poutre en béton au niveau de l’ouverture de scène ( B ) et à l’autre sur une poutre posée à plat qui constitue le plafond de tout le vestibule, détail du plan en coupe ( D ).

Selon l’architecte directeur, Luis Moya, les calculs de la structure de l’auditorium furent réalisés par l’architecte Manuel Thomas, spécialiste du calcul des structures voûtées en brique, les voûtes cloisonnées (faites de briques pleines et de briques creuses minces posées à plat), Manuel Thomas étant chargé de vérifier la souplesse et la résistance mécanique de ces systèmes arqués qui défiaient les techniques conventionnelles de l’époque sans recourir à de grands cintres.

Intervinrent également dans les calculs de l’auditorium l’architecte calculateur Luis García Amorena et l’ingénieur Juan Moya Blanco.

Vues de la poutre d’appui, détail ( B ) du plan, sur laquelle s’appuient les 18 arcs au niveau de l’ouverture de scène du théâtre.

Vue de la structure en bois du cintre servant à la construction de l’un des 18 arcs de l’auditorium

Vue de l’échafaudage complexe dressé pour la réalisation des 18 arcs qui composent le plafond de l’auditorium.

Plafond plan incliné au-dessus de l’ouverture de scène, sur lequel le peintre Enrique Segura réalisa la peinture du frontispice que nous montrons ci-dessous

Photo de 1953 où l’on voit encore l’échafaudage depuis lequel le peintre Enrique Segura réalisa la fresque du frontispice

Réalisation du premier arc et de son appui contre la poutre de l’ouverture de scène, détail ( B )

Photos de détail de la construction montrant la configuration en brique des arcs de l’auditorium

LA GRANDE FAÇADE DE L’AUDITORIUM.

La façade de l’Aula Magna présente des dimensions approximativement équivalentes, en largeur et en hauteur, à celles du Parthénon ; elle est composée de deux ordres de colonnes, dorique en bas et corinthien au-dessus. Selon Luis Moya, il suivit le type grec correspondant, connu par deux exemples conservés : la porte du marché de Milet et la bibliothèque d’Éphèse

Début des travaux de la façade de l’Aula Magna

Avancement de la construction de la façade principale de l’Aula Magna

Différentes étapes de la construction de la façade principale de l’Aula Magna

Façade en travaux, encore inachevée, où l’on peut déjà observer les six statues du sculpteur Florentino Trapero, qui furent ensuite remplacées par les mêmes personnages, mais assis, car l’architecte directeur Luis Moya les jugeait trop élancées. Elles furent finalement changées dans les années 80 et réinstallées sur les colonnes de l’édifice du Patronato et sur celles de l’édifice de la direction, dans la cour centrale.

Rafael Morán Rumoroso

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