Ses dimensions sont, en largeur et en hauteur, celles de la façade du Parthénon. Elle est composée de deux ordres de colonnes, dorique en bas et corinthien au-dessus, et l’on y a suivi le type grec correspondant, que nous connaissons par deux exemples conservés : la porte du marché de Milet et la bibliothèque d’Éphèse. Tous deux tirent leur composition, croit-on aujourd’hui, de modèles plus anciens, peut-être du Ve siècle avant J.-C.

La façade est enfin couronnée par l’écu d’Espagne (de 7,80 mètres), réalisé par le sculpteur Manuel Laviada, ainsi que par les six statues assises de Francisco de Quevedo, Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Calderón de la Barca, Moratín et Tirso de Molina.

Bibliothèque de Celsus à Éphèse, ancienne Asie Mineure (actuelle Turquie)

Porte du marché de Milet, au musée de Pergame à Berlin

Grande façade de l’Aula Magna sur la cour centrale, située au centre du côté nord de la place centrale

PHOTOS DES ANNÉES 50, EN PLEINE CONSTRUCTION DE LA FAÇADE DE TYPE HELLÉNISTIQUE DE L’AULA MAGNA

L’ancienne salle des actes

Comme nous le décrit Luis Moya à propos de l’Aula Magna (théâtre) en 1954, la forme choisie pour Gijón est celle qui est habituelle pour les théâtres exigeant de bonnes conditions d’écoute et de visibilité, ainsi qu’une faible distance entre la scène et la place la plus éloignée. Cette dernière condition est nécessaire dans les théâtres où, comme ici, toutes les places doivent être de même catégorie. Ici, la distance entre la dernière place et le centre de l’ouverture de scène est de 30 mètres, et de 41 mètres jusqu’au fond de la scène, ce qui approche beaucoup le maximum admissible dans les théâtres de ce type et exige, comme dans l’église, un traitement particulier des murs et des plafonds pour que le son parvienne correctement, car ces mesures excèdent la portée normale de la voix employée sans résonateurs.

La salle peut accueillir 1600 personnes, réparties entre le parterre (950), l’étage des loges pour les visiteurs ou invités, et l’amphithéâtre. Au niveau de ce dernier se trouve le salon de réception, qui occupe toute la travée de l’étage principal. Les trois niveaux de l’Aula sont reliés par deux escaliers principaux et deux escaliers secondaires.

Photo de l’Aula Magna à l’origine, avec la grande peinture murale d’Enrique Segura

La salle a la forme d’un éventail et le plafond est courbe afin d’obtenir le volume minimal qui convient à une bonne audition . Le plafond courbe présente la particularité d’être formé de 18 arcs en brique de 22 mètres de portée, dans lesquels la maçonnerie de brique a été laissée sans revêtement

Ancienne photo du vestibule avec les escaliers d’accès

La même vue (actuelle) du vestibule

Les modifications réalisées au cours de la période 2005/2008 pour convertir la salle des actes en théâtre contemporain

En 2000, le gouvernement du Principado de Asturias envisage la nécessité d’établir un plan pour la Universidad Laboral de Gijón, afin de parvenir à une récupération complète de cet élément singulier du patrimoine asturien.

Un concours d’idées est ensuite lancé, dont l’objectif était de sélectionner des propositions permettant d’entreprendre la réhabilitation et l’adaptation des installations de la Universidad Laboral de Gijón et de remédier à leur sous-utilisation, compte tenu de leur grande importance architecturale, culturelle et historique.

L’étude définit neuf secteurs d’intervention, dont celui du théâtre.

Il faut indiquer qu’avant les travaux de réaménagement, le théâtre présentait un aspect d’abandon et un manque d’entretien très importants, car la maintenance des vingt dernières années avait été pratiquement inexistante et, pendant au moins neuf de ces années, il était resté fermé, ce qui précipita considérablement la détérioration de l’intérieur du théâtre et, surtout, de la peinture murale.

Pour l’essentiel, la rénovation a consisté à démonter les groupes de quatre colonnes situés sur les côtés de la scène, afin de permettre une vision complète de la nouvelle scène.

La rénovation a permis de convertir l’ancienne salle des actes en un théâtre contemporain, doté d’une scène adaptée à tout type de spectacles.

La disparition de tout cela et de la peinture murale du frontispice, avec la rénovation complète de la scène et de la cage de scène, a entraîné parallèlement une désidéologisation du théâtre.

Photo antérieure à la modification du théâtre, où l’on voit la peinture murale munie d’une protection destinée à éviter les chutes de fragments du plafond portant la peinture ; le théâtre resta fermé pendant les neuf dernières années, ce qui entraîna une grave détérioration de celle-ci. Avant le début des travaux, il existait des fissures et des zones détachées très importantes, avec de multiples éléments cloués afin d’éviter de nouvelles chutes.

Sur cette photo agrandie, on observe la grande quantité de cornières clouées ( lignes horizontales blanches ) présentes sur la peinture murale, qui témoignaient à cette époque d’une grave détérioration et laissaient présager que la peinture était irrécupérable

Quatre moments des travaux réalisés à l’intérieur pour la transformation de l’Aula Magna en théâtre contemporain

Photos de l’état final du théâtre, une fois la rénovation achevée, où l’on peut observer la partie du plafond en bois qui recouvre l’ancienne peinture murale.

"Selon la Consejería de Cultura del Principado, la peinture murale a été conservée et protégée dans l’état où elle se trouvait avant les travaux de transformation réalisés "

Zone arrière (nord) où furent placées les colonnes retirées du théâtre

Détail du revêtement en bois qui dissimule la peinture murale du théâtre

La partie controversée de la rénovation du théâtre (LA CAGE DE SCÈNE)

CAGE DE SCÈNE D’ORIGINE DE L’AULA MAGNA, ANCIEN THÉÂTRE

Démolition de la CAGE DE SCÈNE D’ORIGINE

Revêtement extérieur controversé de la CAGE DE SCÈNE

Extérieur controversé de la CAGE DE SCÈNE, qui rompt le parement de pierre de l’édifice

Photo où l’on observe le défaut d’intégration du cube revêtu d’un matériau moderne qui n’a rien à voir avec le grès de l’ensemble

Indépendamment de la nécessité ou non de la cage de scène au regard du projet de modification, de modernisation et d’adaptation à un théâtre contemporain, les critiques les plus vives portent sur son revêtement, qui, selon nous, aurait dû assurer la continuité de la texture générale de l’ensemble, toujours revêtu de grès, et non provoquer une rupture de l’esthétique extérieure de l’ensemble architectural comme celle qui fut finalement réalisée.

Ancien plan en coupe du théâtre, où l’on voit la cage de scène d’origine, des années 50 du siècle dernier

Plan moderne en coupe du théâtre, où figure la nouvelle cage de scène qui fut réalisée

Photo générale où l’on voit l’effet perturbateur que produit la cage de scène sur l’ensemble architectural

Photo aérienne de la façade nord d’origine, avec la cage de scène initiale

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es