Les peintures murales de l’Aula Magna de la Universidad Laboral de Gijón forment l’ensemble plastique le plus intéressant de tous ceux réalisés dans des établissements d’enseignement en Espagne à partir du milieu du XXe siècle

La réalisation des peintures murales fut confiée au peintre sévillan Enrique Segura en décembre 1952 ; l’année suivante, il achève pratiquement la peinture murale du frontispice de l’auditorium, aujourd’hui disparue à la suite du réaménagement entrepris à partir de 2005.

En 1954, il entreprend les 450 mètres carrés, dont seuls 300 furent exécutés avant l’arrêt des travaux en 1957.

L’ampleur des esquisses, dont certaines furent réalisées sur la place même de la Laboral, permit au peintre d’avancer dans la composition générale ; Enrique Segura se rendit par ailleurs en divers lieux de la région asturienne afin de saisir le caractère qui définissait la vie ainsi que les coutumes et la manière d’être des habitants.

Jusqu’en 1956, Enrique Segura exécute cinq des grands panneaux prévus ; il en reste deux à achever, dont les esquisses se trouvent entre les mains de la famille Segura et de la Asociación de Antiguos Alumnos, et qui sont ceux que l’on appelle l’Allégorie de l’effort des Asturiens et l’Allégorie de la Victoire.

La grande peinture murale du frontispice sur une photo de 1952, avant son achèvement

Photo originale de 1952, en pleine exécution de la peinture murale, avec la plate-forme depuis laquelle peignait le peintre Enrique Segura

LA GRANDE PEINTURE MURALE (FRONTISPICE) DE L’AUDITORIUM, ACHEVÉE EN 1953

Le thème de cette peinture est d’exprimer qu’il est possible de niveler les classes sociales par la formation et la culture

Dans cette peinture murale, laboureurs, marins et travailleurs de l’industrie et de la mine donnent au projet une pulsation asturienne et un ancrage local ; par ailleurs, la valeur iconographique de la composition est renforcée par les portraits des principaux protagonistes du projet.

L’esquisse définitive fut réalisée sur papier kraft, pour être ensuite reportée sur le mur par la technique du poncif. À la fin de l’automne 1953, Enrique Segura était encore sur l’échafaudage à parachever l’œuvre.

Cette peinture de caractère allégorique s’inscrit dans l’orbite des créations murales menées à bien par certains artistes de la Renaissance italienne

LES PEINTURES MURALES NON RÉALISÉES

ESQUISSES RESTÉES EN ATTENTE DE RÉALISATION

ALLÉGORIE DE LA VICTOIRE

ALLÉGORIE DE L’EFFORT ET DU TRAVAIL ASTURIENS

Cette allégorie s’érige en symbole de la connaissance et de la culture que détiennent les nouvelles générations de jeunes étudiants qui luttent pour un avenir plus prometteur.

Scène pleine de mouvement et de théâtralité, où apparaissent diverses figures d’anges dans un environnement d’architecture classique et industrielle, ainsi que des travailleurs

ENSEMBLE DES PEINTURES MURALES RÉALISÉES PAR ENRIQUE SEGURA

PEINTURE MURALE D’ENRIQUE SEGURA SYMBOLISANT L’ORIGINE FONDATRICE DE LA UNIVERSIDAD LABORAL DE GIJÓN

Dans cette peinture murale, le peintre Enrique Segura symbolise les principales activités d’Asturias à cette époque, le travail de la mine et celui de la mer, où les accidents du travail étaient très fréquents ; c’est pourquoi l’on voit deux hommes portant un mineur, et une femme pleurant sur le corps accidenté, sortant d’une entrée de mine située à la base d’un édifice qui est la Universidad Laboral, représentée par la tour et l’église ; au-dessus, la Vierge de Covadonga, patronne d’Asturias, et à ses côtés saint Joseph artisan ; les religieuses représentent les sœurs clarisses (intendance et entretien) et les Servantes de Jésus (infirmerie), et enfin l’ange (les Jésuites), comme organes de tutelle de la Universidad Laboral.

À droite et à gauche, des jeunes gens représentant des élèves qui s’apprêtent à se préparer à leur avenir professionnel et social.

LE PATRONATO. Cette peinture murale met en avant les fondateurs et promoteurs de l’institution. Le peintre prend pour source d’inspiration la représentation évangélique de la Cène

LES VAINCUS . Cette peinture murale est liée au panneau mural Les Damnés de l’Italien Luca Signorelli, qui se trouve à l’intérieur de la cathédrale d’Orvieto (Italie).Il s’agit d’une création dans laquelle les détracteurs apparaissent terrassés par les forces maléfiques.

LA BATAILLE

La lutte entre le bien et le mal.

Cette scène s’interprète comme l’effort et la lutte nécessaires pour conquérir la réussite professionnelle, un combat plus ou moins disputé entre la force et la faiblesse d’un esprit assailli par les ennemis que sont le découragement, l’inaction et l’ignorance

LES TRIOMPHATEURS.

Cette peinture murale s’inspire du Jugement dernier de Michel-Ange dans la chapelle Sixtine.

La composition est conçue en premiers plans, conférant le plus grand rôle à des figures qui semblent dotées d’une vie propre, celle-là même que montre l’auteur, qui s’est représenté en autoportrait aux côtés de son épouse Cándida dans la partie inférieure droite

Rafael Morán Rumoroso

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