Die Wandmalereien der Aula Magna der Universidad Laboral de Gijón bilden das bedeutendste bildkünstlerische Ensemble unter allen, die ab der Mitte des 20. Jahrhunderts in Bildungseinrichtungen in Spanien geschaffen wurden

Der Auftrag für die Wandbilder wurde im Dezember 1952 an den sevillanischen Maler Enrique Segura vergeben. Im folgenden Jahr vollendete er praktisch das Wandbild des Stirnbilds im Festsaal, das heute infolge des ab 2005 durchgeführten Umbaus verschwunden ist.

1954 nahm er die 450 Quadratmeter in Angriff, von denen bis zur Einstellung der Bauarbeiten im Jahr 1957 nur 300 ausgeführt wurden.

Der Umfang der Entwürfe, von denen er einige auf dem Platz der Laboral selbst anfertigte, erlaubte es dem Maler, in der Gesamtkomposition voranzukommen. Zugleich reiste Enrique Segura an verschiedene Orte der asturischen Region, um den Charakter einzufangen, der das Leben ebenso wie die Bräuche und die Wesensart der Menschen prägte.

Bis 1956 führte Enrique Segura fünf der großen vorgesehenen Wandfelder aus; zwei weitere blieben unvollendet. Ihre Entwürfe befinden sich im Besitz der Familie Segura und der Asociación de Antiguos Alumnos; es handelt sich um die sogenannte Allegorie der Anstrengung der Asturier und die Allegorie des Sieges.

Das große Wandbild des Stirnbilds auf einem Foto von 1952, vor seiner Vollendung

Originalfoto von 1952 mitten in der Arbeit am Wandbild, mit der Plattform, von der aus der Maler Enrique Segura malte

DAS GROSSE WANDBILD (STIRNBILD) DES FESTSAALS, 1953 VOLLENDET

Das Thema dieses Gemäldes ist die Aussage, dass die Angleichung der sozialen Klassen durch Bildung und Kultur möglich ist

In diesem Wandbild verleihen Bauern, Seeleute sowie Industrie- und Bergarbeiter dem Projekt einen asturischen und lokalen Pulsschlag; zugleich wird der ikonografische Wert der Komposition durch die Porträts der Hauptakteure des Projekts verstärkt.

Der endgültige Entwurf wurde auf Packpapier ausgeführt, um ihn in einer späteren Phase mittels der Schablonentechnik (Pausverfahren) auf die Wandfläche zu übertragen. Ende Herbst 1953 stand Enrique Segura noch auf dem Gerüst und vollendete das Werk.

Dieses allegorische Gemälde bewegt sich im Umfeld der Wandmalereien, die einige Künstler der italienischen Renaissance geschaffen haben

DIE NICHT AUSGEFÜHRTEN WANDBILDER

ENTWÜRFE, DEREN AUSFÜHRUNG AUSSTEHEN BLIEB

ALLEGORIE DES SIEGES

ALLEGORIE DER ASTURISCHEN ANSTRENGUNG UND ARBEIT

Diese Allegorie erhebt sich als Symbol des Wissens und der Kultur, die die neuen Generationen junger Studierender in sich tragen, die für eine vielversprechendere Zukunft kämpfen.

Eine von Bewegung und Theatralik erfüllte Szene, in der verschiedene Engelsfiguren in einer Umgebung aus klassischer und industrieller Architektur sowie Arbeiter erscheinen

GESAMTHEIT DER VON ENRIQUE SEGURA AUSGEFÜHRTEN WANDBILDER

WANDGEMÄLDE VON ENRIQUE SEGURA, DAS DEN GRÜNDUNGSURSPRUNG DER UNIVERSIDAD LABORAL DE GIJÓN SYMBOLISIERT

Der Maler Enrique Segura symbolisiert in diesem Wandgemälde die wichtigsten Tätigkeiten in Asturias zu jener Zeit, die Arbeit im Bergbau und auf dem Meer, wo Arbeitsunfälle sehr häufig waren. Deshalb sieht man zwei Männer, die einen Bergmann tragen, und eine Frau, die über dem verunglückten Körper schluchzt; sie treten aus einem Stolleneingang am Fuß eines Gebäudes hervor, nämlich der Universidad Laboral, dargestellt durch den Turm und die Kirche. Darüber die Jungfrau von Covadonga, Schutzpatronin von Asturias, und daneben der heilige Josef der Arbeiter. Die Nonnen stellen die Klarissen (Verwaltung und Verpflegung) und die Dienerinnen Jesu (Krankenpflege) dar, und schließlich der Engel (die Jesuiten) als Schutzinstanzen der Universidad Laboral.

Rechts und links junge Menschen, die Schüler darstellen, die sich anschicken, sich auf ihre berufliche und gesellschaftliche Zukunft vorzubereiten.

DER PATRONATO. Dieses Wandbild stellt die Gründer und Förderer der Institution in den Mittelpunkt. Als Inspirationsquelle nimmt der Maler die Darstellung des Letzten Abendmahls aus den Evangelien

DIE BESIEGTEN . Dieses Wandbild steht in Beziehung zu dem Wandbild Die Verdammten des Italieners Luca Signorelli im Inneren des Doms von Orvieto (Italien).Es handelt sich um eine Schöpfung, in der die Widersacher von den bösen Mächten niedergeschlagen dargestellt werden.

DIE SCHLACHT

Der Kampf zwischen Gut und Böse.

Diese Szene wird als die Anstrengung und der Kampf gedeutet, die nötig sind, um beruflichen Erfolg zu erringen – ein mehr oder weniger hart umkämpftes Ringen zwischen Stärke und Schwäche des Geistes, der von den in Mutlosigkeit, Untätigkeit und Unwissenheit verwurzelten Feinden angegriffen wird

DIE TRIUMPHIERENDEN.

Dieses Wandbild ist vom Jüngsten Gericht Michelangelos in der Sixtinischen Kapelle inspiriert.

Die Komposition ist in Nahansichten angelegt und verleiht Figuren, die ein eigenes Leben ausstrahlen, die größte Bedeutung – so wie der Künstler selbst, der sich unten rechts im Selbstporträt neben seiner Frau Cándida zeigt

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es