Ihre Maße entsprechen in Breite und Höhe denen der Fassade des Parthenon. Sie ist aus zwei Säulenordnungen aufgebaut, unten dorisch und darüber korinthisch, und folgt dem entsprechenden griechischen Typus, den wir durch zwei erhaltene Beispiele kennen: das Markttor von Milet und die Bibliothek von Ephesos. Beide leiten ihre Komposition, wie man heute annimmt, von älteren Vorbildern ab, vielleicht aus dem 5. Jahrhundert vor Christus.

Den Abschluss der Fassade bilden schließlich das Wappen Spaniens (7,80 Meter), geschaffen von dem Bildhauer Manuel Laviada, sowie die sechs sitzenden Statuen von Francisco de Quevedo, Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Calderón de la Barca, Moratín und Tirso de Molina.

Celsus-Bibliothek in Ephesos, im antiken Kleinasien (heute Türkei)

Markttor von Milet im Pergamonmuseum in Berlin

Große Fassade der Aula Magna im Zentralhof, in der Mitte der Nordfassade des Zentralplatzes gelegen

FOTOS AUS DEN 50ER-JAHREN MITTEN IM BAU DER HELLENISTISCHEN FASSADE DER AULA MAGNA

Der ehemalige Festsaal

Wie Luis Moya die Aula Magna (Theater) 1954 beschreibt, ist die für Gijón gewählte Form die übliche für Theater, in denen gute Hör- und Sichtbedingungen sowie ein kurzer Abstand von der Bühne zum entferntesten Platz erforderlich sind. Letzteres ist in Theatern notwendig, in denen wie hier alle Plätze derselben Kategorie angehören müssen. Hier beträgt der Abstand vom letzten Platz bis zur Mitte der Bühnenöffnung 30 Meter und bis zum Hintergrund der Bühne 41 Meter, was dem für Theater dieser Art zulässigen Höchstmaß sehr nahekommt und, wie in der Kirche, eine besondere Gestaltung von Wänden und Decken erfordert, damit der Schall gut ankommt, denn diese Maße übersteigen die normale Reichweite der ohne Verstärkung eingesetzten Stimme.

Die Aula fasst 1600 Personen, verteilt auf das Parkett (950), den Logenrang für Besucher oder Gäste und den Rang. Auf der Höhe des Letzteren befindet sich der Empfangssaal, der die gesamte Gebäudetiefe des Hauptgeschosses einnimmt. Die drei Geschosse der Aula sind durch zwei Haupt- und zwei Nebentreppen miteinander verbunden.

Foto der Aula Magna im ursprünglichen Zustand mit dem großen Wandbild von Enrique Segura

Der Saal ist fächerförmig und hat eine gewölbte Decke, um das für eine gute Akustik geeignete Mindestvolumen zu erreichen . Die gewölbte Decke weist die Besonderheit auf, aus 18 Ziegelbögen mit 22 Metern Spannweite gebildet zu sein, bei denen das Ziegelmauerwerk unverkleidet gelassen wurde

Altes Foto des Foyers mit den Zugangstreppen

Dasselbe Foto (heute) des Foyers

Die im Zeitraum 2005/2008 vorgenommenen Änderungen zur Umwandlung des Festsaals in ein zeitgenössisches Theater

Im Jahr 2000 sah die Regierung des Principado de Asturias die Notwendigkeit, einen Plan für die Universidad Laboral de Gijón aufzustellen und damit eine vollständige Wiederherstellung des Komplexes dieses einzigartigen Elements des asturischen Kulturerbes zu erreichen.

Anschließend wurde ein Ideenwettbewerb ausgeschrieben, dessen Ziel die Auswahl von Vorschlägen war, um die Sanierung und Anpassung in Angriff nehmen und die mangelhafte Nutzung der Anlagen der Universidad Laboral de Gijón angesichts ihrer großen architektonischen, kulturellen und historischen Bedeutung verringern zu können.

In der Studie werden neun Handlungsbereiche festgelegt, darunter der des Theaters.

Es ist darauf hinzuweisen, dass das Theater vor dem Umbau einen sehr verwahrlosten und vernachlässigten Eindruck machte, denn die Instandhaltung war in den letzten zwanzig Jahren praktisch nicht vorhanden, und von diesen Jahren war es mindestens neun geschlossen. Aus diesem Grund beschleunigte sich der Verfall des Theaterinneren und vor allem des Wandbilds ganz erheblich.

Im Wesentlichen wurden beim Umbau die Vierergruppen von Säulen an den Seiten der Bühne abgebaut, um den vollständigen Blick auf die neue Bühne zu ermöglichen.

Der Umbau bedeutete die Umwandlung des ehemaligen Festsaals in ein zeitgenössisches Theater mit einer für Aufführungen aller Art geeigneten Bühne.

Das Verschwinden all dessen und des Wandbilds des Stirnbilds mit der vollständigen Erneuerung von Bühne und Bühnenhaus bedeutete zugleich eine Entideologisierung des Theaters.

Foto vor dem Umbau des Theaters, auf dem das Wandbild mit einer Schutzvorrichtung zu sehen ist, die das Herabfallen von Teilen der Decke, an der sich das Wandbild befand, verhindern sollte. Das Theater war in den letzten neun Jahren geschlossen gewesen, was einen erheblichen Verfall des Wandbilds bedeutete. Vor Beginn der Arbeiten gab es Risse und sehr große abgelöste Bereiche sowie zahlreiche angenagelte Elemente, die ein weiteres Herabfallen von Teilen verhindern sollten.

Auf diesem vergrößerten Foto ist die große Zahl angenagelter Winkel ( weiße waagerechte Linien ) am Wandbild zu sehen, die damals auf einen erheblichen Verfall hindeuteten und befürchten ließen, dass das Wandbild nicht mehr zu retten sei

Vier Momente der im Inneren durchgeführten Arbeiten zur Umwandlung der Aula Magna in ein zeitgenössisches Theater

Fotos vom Endzustand des Theaters nach Abschluss des Umbaus, auf denen der Teil der Holzdecke zu sehen ist, der das alte Wandbild verdeckt.

„Nach Angaben der Consejería de Cultura des Principado wurde das Wandbild in dem Zustand erhalten und geschützt, in dem es vor den Umbauarbeiten vorgefunden wurde “

Rückwärtiger Bereich (Norden), in dem die aus dem Theater entfernten Säulen aufgestellt wurden

Detail der Holzverkleidung, die das Wandbild des Theaters verdeckt

Der umstrittene Teil des Theaterumbaus (DAS BÜHNENHAUS)

URSPRÜNGLICHES BÜHNENHAUS DER AULA MAGNA, DES EHEMALIGEN THEATERS

Abriss des URSPRÜNGLICHEN BÜHNENHAUSES

Umstrittene Außenverkleidung des BÜHNENHAUSES

Umstrittenes Äußeres des BÜHNENHAUSES, das die Steinoberfläche des Gebäudes durchbricht

Foto, auf dem zu sehen ist, wie wenig sich der mit einem modernen Material verkleidete Kubus einfügt, das nichts mit dem Sandstein des Ensembles zu tun hat

Unabhängig davon, ob das Bühnenhaus im Rahmen des Projekts zur Änderung, Modernisierung und Anpassung an ein zeitgenössisches Theater notwendig war oder nicht, richtet sich die meiste Kritik gegen seine Ausführung. Unserer Meinung nach hätte sie die allgemeine Textur des Ensembles, das weiterhin in Sandstein ausgeführt ist, fortführen sollen, statt einen Bruch mit der äußeren Ästhetik des Architekturensembles herbeizuführen, wie er schließlich entstanden ist.

Alter Schnittplan des Theaters, auf dem das ursprüngliche Bühnenhaus aus den 50er-Jahren des vergangenen Jahrhunderts zu sehen ist

Moderner Schnittplan des Theaters mit dem neuen, tatsächlich ausgeführten Bühnenhaus

Gesamtfoto, auf dem die störende Wirkung des Bühnenhauses auf das Architekturensemble zu sehen ist

Luftaufnahme der ursprünglichen Nordfassade mit dem ursprünglichen Bühnenhaus

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es