Eine Sammlung alter Fotografien aus den alten Archiven der Universität, auf denen der Fortgang der Bauarbeiten ab 1948 zu sehen ist.

Fotografien aus den Jahren 1948 bis 1955, auf denen die Entwicklung der verschiedenen Bauphasen der Universidad Laboral de Gijón zu beobachten ist, so wie sie nach und nach errichtet wurde. Eine chronologische Ordnung gibt es nicht, da es darum geht, größtenteils unveröffentlichte Fotos zu zeigen. Sie führen uns das handwerkliche Mauerwerk vor Augen, das beim Bau angewandt wurde und das sich heute mit dem an der Universidad Laboral eingesetzten Bausystem wegen des Verlusts handwerklicher Berufe kaum noch ausführen ließe.

Der Bau des landwirtschaftlichen Guts

Es ist das erste Projekt, das ab Juni 1946 von dem Architekten Pedro R. de la Puente und dem Agraringenieur Ignacio Chacón im Rahmen des sogenannten Orfanato Minero in Angriff genommen wurde, das später in die Universidad Laboral de Gijón umgewandelt werden sollte. Mit der Errichtung dieses Guts wurden letztlich zwei Ziele verfolgt: einerseits die Verpflegung der Schüler, die innerhalb des Architekturkomplexes wohnen sollten, und andererseits, dass die künftigen Schüler die Techniken der Landwirtschaft erlernten .

Fotografien der sogenannten zymothermischen Kammern, die die Aufgabe hatten, alle organischen Abfälle aus Ställen und Schweinekoben zu verwerten, um daraus durch kontrollierte Fermentation landwirtschaftlichen Dünger zu gewinnen, was für den Betrieb des Guts selbst von großem Nutzen war.

Verschiedene Details des handwerklichen Mauerwerks beim Bau des Guts, das heute kaum noch wiederholbar wäre

Gesamtansicht der Ställe, die dem sogenannten nordamerikanischen Modell folgen, das hinsichtlich der Effizienz der Anlage als bestes Vorbild galt; besonders hervorzuheben sind die großen Futter- und Rübensilos.

Gesamtansicht des praktisch fertiggestellten Guts

Gesamtansicht des Guts im Bau, kurz vor der Fertigstellung der vorderen Gebäude, die an die geplante Schweinehaltung angrenzen sollten

Die Bauarbeiten am Turm

Chronologische Serie über das Emporwachsen des Turms von Beginn an. Da er auf einem Baugrund schlechter Qualität steht, empfahlen die ersten Gutachten eine Gründung auf Pfählen von 630 mm Durchmesser in einer mittleren Tiefe von 9 Metern, abgeschlossen mit einer quadratischen Betonplatte von 19 Metern Seitenlänge und 1,5 Metern Höhe mit einem Gewicht von 1000 Tonnen.

Verschiedene Fotos der Platte und des Ansatzes des Turms

Originalplan der Pfahlgründung im Fundament

Nach dem Einbringen der Pfähle

Für das Bohren der Pfahllöcher eingesetzte Maschinen

Vom Niveau der Platte aufsteigend zum Niveau des Hofs, der auf 40,6 m über dem Meeresspiegel liegt

Auf Hofniveau, vor Beginn der Errichtung der Kirche

Der Turm wächst empor, und 1950/51 beginnt die Errichtung der Kirche

Konstruktives Detail der Wandflächen des Turms.

Die Bauarbeiten an der Kirche

Fotoserie zur Abfolge des Kirchenbaus

Konstruktive Details der Wandverkleidung der Kirche aus Steinblöcken

Fotos des vorderen Teils des Saals zum Zentralhof hin.

Die Bauarbeiten am Festsaal.

Die hier gezeigten Fotos dokumentieren den Fortgang der Bauarbeiten an dem Baukörper mit der komplexen Konstruktion des Saals und seiner Überdachung sowie an seiner prachtvollen Fassade. Der Innenraum ist fächerförmig, und die gewölbte Decke weist die Besonderheit auf, vollständig aus Ziegeln ausgeführt zu sein. Ihre Struktur besteht aus einem Bündel von Flachbögen mit 22 Metern Spannweite, bei denen das Ziegelmauerwerk unverkleidet gelassen und anschließend mit Zementmörtel verputzt und in Öl gestrichen wurde. So erzielte man die für diese Decke berechneten Bedingungen für Schallabsorption und -reflexion sowie eine ebene Fläche, die später von dem sevillanischen Maler Enrique Segura in Fresko bemalt wurde.

Damit die folgenden Fotos zur Überdachung des Festsaals gut verständlich sind, zeigen wir einen hervorragenden Schnittplan des Saals, in dem wir mit den Buchstaben A, B, C, D die Lage der Träger markiert haben, die auf den zeitgenössischen Fotos in allen Einzelheiten zu sehen sind.

Auf den gezeigten Fotos sind die Details der 3 Bögen vor der Eindeckung der Bühnendecke zu sehen, die wir im Plan mit dem Buchstaben ( A ). kennzeichnen.

Vor der Ausführung der 3 Bögen wurde der Abschluss der Bühne in Sandstein errichtet, außen wie innen; die Bühne ist wenig tief und sehr breit, ihren Hintergrund bildet ein großes Ziegelgewölbe

Fotos und Details der 18 Ziegelbögen gemäß Detail ( C ) des eingangs gezeigten Schnittplans, die an einem Ende auf einem Betonträger an der Bühnenöffnung ( B ) aufliegen und am anderen auf einem flach verlegten Träger, der die Decke des gesamten Foyers bildet, Detail des Schnittplans ( D ).

Wie uns der leitende Architekt Luis Moya mitteilt, wurden die statischen Berechnungen für die Konstruktion des Festsaals von dem Architekten Manuel Thomas durchgeführt, einem Spezialisten für die Berechnung von Ziegelgewölbekonstruktionen und Gewölben in Tabicada-Technik (aus Lagen von Vollziegeln und dünnen Flachziegeln, sogenannten Rasillas). Manuel Thomas war es, der die Flexibilität und mechanische Festigkeit dieser Bogensysteme überprüfte, die sich ohne große Lehrgerüste über die konventionellen Techniken der Zeit hinwegsetzten.

Ebenso waren an den Berechnungen für den Festsaal der Architekt und Statiker Luis García Amorena sowie der Ingenieur Juan Moya Blanco beteiligt.

Ansichten des Auflagerträgers, Detail ( B ) des Plans, auf dem sich die 18 Bögen an der Bühnenöffnung des Theaters abstützen.

Ansicht der hölzernen Konstruktion des Lehrgerüsts für die Herstellung eines der 18 Bögen des Festsaals

Ansicht des komplexen Gerüsts für die Ausführung der 18 Bögen, die die Decke des Festsaals bilden.

Ebene, geneigte Decke an der Bühnenöffnung, auf der der Maler Enrique Segura das unten gezeigte Stirnbild ausführte

Foto von 1953, auf dem noch das Gerüst zu sehen ist, von dem aus der Maler Enrique Segura das Fresko des Stirnbilds schuf

Ausführung des ersten Bogens und sein Anschluss an den Träger der Bühnenöffnung, Detail ( B )

Detailfotos vom Bau, auf denen der Ziegelaufbau der Bögen des Festsaals zu sehen ist

DIE GROSSE FASSADE des Festsaals.

Die Fassade der Aula Magna entspricht in Breite und Höhe ungefähr den Maßen des Parthenon. Sie ist aus zwei Säulenordnungen aufgebaut, unten dorisch und darüber korinthisch. Nach Luis Moya folgte sie dem entsprechenden griechischen Typus, der durch zwei erhaltene Beispiele bekannt ist: das Markttor von Milet und die Bibliothek von Ephesos

Beginn der Bauarbeiten an der Fassade der Aula Magna

Fortgang des Baus der Hauptfassade der Aula Magna

Verschiedene Bauphasen der Hauptfassade der Aula Magna

Die noch unvollendete Fassade im Bau, an der wir bereits die sechs Statuen des Bildhauers Florentino Trapero erkennen können. Sie wurden später durch dieselben Figuren ersetzt, nun jedoch sitzend, da der leitende Architekt Luis Moya sie für zu schlank hielt. Schließlich wurden sie in den 80er-Jahren ausgetauscht und auf den Säulen des Patronato-Gebäudes sowie auf denen des Direktionsgebäudes im Zentralhof neu aufgestellt.

Rafael Morán Rumoroso

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