Настенные росписи Aula Magna в Universidad Laboral de Gijón образуют самый значительный художественный ансамбль из всех, созданных в учебных заведениях Испании начиная с середины XX века

Работа над росписями была поручена севильскому художнику Enrique Segura в декабре 1952 года; уже в следующем году он практически завершил роспись фронтисписа большого зала, ныне утраченную в результате реконструкции, проводившейся начиная с 2005 года.

В 1954 году он приступил к росписи площадью 450 квадратных метров, из которых до остановки строительства в 1957 году было выполнено лишь 300.

Обширность эскизов, часть которых художник выполнил прямо на площади Laboral, позволила ему продвинуться в работе над общей композицией; кроме того, Enrique Segura объездил различные места Asturias, чтобы уловить характер, определявший жизнь, обычаи и нрав местных жителей.

До 1956 года Enrique Segura выполнил пять из запланированных больших панно; два оставшихся, эскизы которых находятся у семьи Segura и у Asociación de Antiguos Alumnos, так и не были завершены. Это так называемые «Аллегория усилий астурийцев» и «Аллегория Победы».

Большая роспись фронтисписа на фотографии 1952 года, до её завершения

Оригинальная фотография 1952 года: работа над росписью в самом разгаре; видна платформа, с которой писал художник Enrique Segura

БОЛЬШАЯ РОСПИСЬ (ФРОНТИСПИС) БОЛЬШОГО ЗАЛА, ЗАВЕРШЁННАЯ В 1953 ГОДУ

Тема этой росписи — мысль о том, что выравнивание социальных классов возможно благодаря образованию и культуре

В этой росписи земледельцы, моряки, рабочие промышленности и горняки придают замыслу астурийское и местное звучание, а иконографическая значимость композиции усиливается портретами главных участников проекта.

Окончательный эскиз был выполнен на обёрточной бумаге, чтобы затем перенести его на стену методом припороха. В конце осени 1953 года Enrique Segura всё ещё оставался на лесах, завершая работу.

Эта аллегорическая роспись следует традиции монументальной живописи, созданной некоторыми мастерами итальянского Возрождения

НЕОСУЩЕСТВЛЁННЫЕ РОСПИСИ

ЭСКИЗЫ, ОСТАВШИЕСЯ НЕВОПЛОЩЁННЫМИ

АЛЛЕГОРИЯ ПОБЕДЫ

АЛЛЕГОРИЯ УСИЛИЙ И ТРУДА ASTURIAS

Эта аллегория выступает символом знаний и культуры, которыми обладают новые поколения молодых учащихся, борющихся за более многообещающее будущее.

Сцена, исполненная движения и театральности, в которой различные фигуры ангелов и рабочих предстают в окружении классической и промышленной архитектуры

АНСАМБЛЬ РОСПИСЕЙ, ВЫПОЛНЕННЫХ ENRIQUE SEGURA

НАСТЕННАЯ РОСПИСЬ ENRIQUE SEGURA, СИМВОЛИЗИРУЮЩАЯ ИСТОКИ ОСНОВАНИЯ UNIVERSIDAD LABORAL DE GIJÓN

В этой настенной росписи художник Enrique Segura символически изображает главные занятия жителей Asturias того времени — труд в горнодобывающей промышленности и на море, где несчастные случаи были очень частыми. Поэтому мы видим двух мужчин, несущих шахтёра, и женщину, оплакивающую пострадавшего; они выходят из устья шахты, расположенного у основания здания, которое и есть Universidad Laboral, представленная башней и церковью. Над ними — Богоматерь Ковадонгская, покровительница Asturias, а рядом с ней — святой Иосиф Труженик; монахини олицетворяют сестёр-клариссинок (хозяйственная часть и питание) и Служительниц Иисуса (медицинская часть), и, наконец, ангел (иезуиты) — как попечительские органы Universidad Laboral.

Справа и слева — юноши, олицетворяющие учащихся, которые готовятся к своему профессиональному и общественному будущему.

PATRONATO. В этой росписи главная роль отведена основателям и вдохновителям учреждения. Художник берёт за основу евангельский сюжет Тайной вечери

ПОБЕЖДЁННЫЕ . Эта роспись связана с фреской «Проклятые» итальянского художника Луки Синьорелли, находящейся в соборе Орвието (Италия).Это композиция, в которой хулители предстают поверженными силами зла.

БИТВА

Борьба добра и зла.

Эта сцена истолковывается как усилие и борьба, необходимые для достижения профессионального успеха, — более или менее упорная схватка между силой и слабостью духа, на который нападают враги, коренящиеся в унынии, бездействии и невежестве

ПОБЕДИТЕЛИ.

Эта роспись навеяна «Страшным судом» Микеланджело в Сикстинской капелле.

Композиция построена на крупных планах, отводящих главную роль фигурам, исполненным собственной жизни; такой же жизнью дышит и автопортрет автора с супругой Cándida в правой нижней части

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es