При строительстве церкви в Gijón архитектор Luis Moya использует опыт церкви San Agustín в Мадриде, построенной несколькими годами ранее. Moya берёт её за образец, но придаёт астурийской церкви бо́льшие размеры, чтобы вместить нужное число верующих. Luis Moya оставил запись о том, что созданное в Gijón сохраняет все классические элементы: алтарь под балдахином, пресвитерий, триумфальную арку, амвоны, хоры певчих, просторный неф и верхние галереи.

Что касается связи с остальным ансамблем Universidad Laboral, церковь занимает в нём видное место

Внешний фасад церкви с лестницами, сходными с лестницами Чертозы ди Павия.

ЖЕЛЕЗНАЯ КРЕСТООБРАЗНАЯ ОПОРА, ВИДНАЯ НА ФОТОГРАФИИ, — ТА САМАЯ, КОТОРАЯ НЕСЛА КРЕСТ ПОБЕДЫ, ДЕМОНТИРОВАННЫЙ В 1998 ГОДУ.

Снаружи находится большой скульптурный ансамбль работы Manuel Álvarez Laviada. В него входят изображение Богоматери Ковадонгской над перемычкой главного портала, статуи святого Иосифа, святого Павла, святого Петра и святого Игнатия на четырёх обрамляющих его колоннах, конная статуя святого Иакова над большой центральной нишей фасада, а над ней, уже на карнизе, — два ангела, поклоняющиеся копии Креста Победы.

Работу Laviada продолжают ещё 16 статуй на карнизе — изображения испанских святых и других педагогов.

Высота этих фигур составляет от 2,40 до 2,55 метра. Они выполнены из белого камня de Colmenar, благодаря чему их изящные силуэты выделяются на фоне средне-тёмного цвета песчаника и гранита.

Большие боковые ниши снаружи предполагалось облицевать мозаикой; они посвящены архангелам и евангелистам.

СВЯТОЙ ИАКОВ ВЕРХОМ НА КОНЕ НА ЗЕМЛЕ И ПОСЛЕ ПОДЪЁМА НА СВОЁ МЕСТО

ВТОРОЙ ЭТАП УСТАНОВКИ СТАТУЙ

ДВА АНГЕЛА, ПОКЛОНЯЮЩИЕСЯ КРЕСТУ ПОБЕДЫ; ВВЕРХУ ПОКАЗАНЫ НА СВОЁМ МЕСТЕ

Изображения святого Иоанна Креста, святого Иоанна Боско, святого Викентия Феррера и фрая Melchor de Quirós (астурийского святого)

На этом северном фасаде находятся также статуи святой Клары, святого Петра Алькантарского, святого Лаврентия и святого Исидора

На южном фасаде церкви находятся также статуи святой Евлалии Меридской, Фердинанда III Святого, святого Исидора Земледельца и святого Торибия Асторгского

В начале 1990-х годов молния ударила в крест и бронзовый шар, венчавшие церковь; часть бронзового шара отломилась, скатилась по кровле церкви и упала на статую святого Иосифа Труженика, отбив ей голову и кисть левой руки. На верхней левой фотографии видна статуя святого Иосифа в первоначальном состоянии, а на нижних — состояние статуи на сегодняшний день.

Шар и крест, заменившие сбитые молнией

На южной стороне, слева от нас (если встать лицом к церкви), — изображения святой Терезы Иисуса, святого Доминика де Гусмана, святого Франциска и святого Иосифа Каласанция

НА ВЕРХНЕЙ ФОТОГРАФИИ ЛЕВОЙ СТОРОНЫ ЦЕРКВИ МЫ ВИДИМ СТАТУИ ФЕРДИНАНДА III СВЯТОГО И СВЯТОЙ ЕВЛАЛИИ МЕРИДСКОЙ.

НА НИЖНЕЙ ФОТОГРАФИИ, НА ТОЙ ЖЕ СТОРОНЕ, ПЕРВЫМИ ИДУТ СВЯТОЙ ТОРИБИЙ ЛИЕБАНСКИЙ, СВЯТОЙ ИСИДОР ЗЕМЛЕДЕЛЕЦ, ФЕРДИНАНД III СВЯТОЙ, СВЯТАЯ ЕВЛАЛИЯ

МЕРИДСКАЯ, СВЯТОЙ ИОСИФ КАЛАСАНЦИЙ И СВЯТОЙ ФРАНЦИСК КСАВЕРИЙ.

СТАТУЯ СВЯТОГО ИОСИФА ТРУЖЕНИКА В ПЕРВОНАЧАЛЬНОМ ВИДЕ, ФОТОГРАФИЯ 1960-Х ГОДОВ

СТАТУЯ СВЯТОГО ИОСИФА ТРУЖЕНИКА ПОСЛЕ ПАДЕНИЯ ШАРА С КРЕСТА ЦЕРКВИ

Мозаики наружных ниш церкви

Рисунки для экстерьера церкви выполнил севильский художник Joaquín Valverde, а мозаики создал мастер мозаики Santiago Padrós.

Оригинальные картоны, которые мы показываем ниже, в настоящее время экспонируются в музее Marqués de las Torres в Carmona (Севилья).

Из пяти рисунков, воплощённых в мозаике, два изображают архангелов Рафаила и Михаила, а остальные три — евангелистов (Иоанна, Луку и Матфея); изображение святого Марка по неизвестным причинам так и не было выполнено.

В этой связи следует пояснить, что первоначальный заказ на мозаики для шести наружных ниш часовни Universidad Laboral был поручен Joaquín Valverde, который в 1948 году приступил к созданию картонов, хранящихся ныне в Museo de la Ciudad de Carmona и свидетельствующих о том, что Valverde владел искусством монументальной живописи поразительным образом. Однако размеры этих картонов — 248 × 148 см, что приводит нас к выводу, что они не были использованы для изготовления мозаик, впоследствии выполненных мастером Padrós, поскольку готовые и установленные мозаики имеют размеры 380 × 300 см (два архангела) и 400 × 310 см (остальные композиции). Поэтому мы предполагаем, что Padrós пришлось выполнить новые рисунки в натуральную величину и в зеркальном изображении для изготовления этих мозаик, которые монтировались начиная с июня 1957 года.