Его размеры по ширине и высоте соответствуют фасаду Парфенона. Фасад состоит из двух ордеров колонн — дорического внизу и коринфского наверху; в нём воспроизведён соответствующий греческий тип, известный нам по двум сохранившимся образцам: Рыночным воротам Милета и библиотеке в Эфесе. Оба, как сейчас считается, восходят по своей композиции к более древним образцам, возможно V века до н. э.

Завершают фасад герб Испании (7,80 метра) работы скульптора Manuel Laviada, а также шесть сидящих статуй — Франсиско де Кеведо, Мигеля де Сервантеса, Лопе де Веги, Кальдерона де ла Барки, Моратина и Тирсо де Молины.

Библиотека Цельса в Эфесе, древняя Малая Азия (ныне Турция)

Рыночные ворота Милета в Пергамском музее в Берлине

Большой фасад Aula Magna в центральном дворе, расположенный в центре северной стороны центральной площади

ФОТОГРАФИИ 1950-Х ГОДОВ: В РАЗГАРЕ СТРОИТЕЛЬСТВО ФАСАДА AULA MAGNA ЭЛЛИНИСТИЧЕСКОГО ТИПА

Прежний большой зал

Как описывал Luis Moya Aula Magna (театр) в 1954 году, форма, выбранная для Gijón, обычна для театров, где требуются хорошие условия слышимости и видимости, а также небольшое расстояние от сцены до самого удалённого места. Последнее необходимо в театрах, где, как и здесь, все места должны быть одной категории. Здесь расстояние от последнего ряда до центра портала сцены составляет 30 метров, а до глубины сцены — 41 метр, что весьма близко к максимально допустимому для театров такого рода и требует, как и в церкви, особого устройства стен и потолков, чтобы звук хорошо доходил до слушателей, поскольку эти расстояния превышают обычную дальность голоса без резонаторов.

Зал вмещает 1600 человек, размещённых в партере (950), в ярусе лож для посетителей или гостей и в амфитеатре. На уровне последнего находится зал приёмов, занимающий весь пролёт главного этажа. Три этажа зала связаны двумя главными и двумя второстепенными лестницами.

Фотография Aula Magna в первоначальном виде с большой росписью Enrique Segura

Зал имеет веерообразную форму, а потолок изогнут, чтобы получить минимальный объём, благоприятный для хорошей слышимости . Изогнутый потолок отличается тем, что образован 18 кирпичными арками пролётом 22 метра, кирпичная кладка которых оставлена без облицовки

Старая фотография вестибюля с ведущими в зал лестницами

Тот же вид вестибюля (в наши дни)

Изменения, внесённые в 2005–2008 годах, чтобы превратить большой зал в современный театр

В 2000 году правительство Principado de Asturias ставит задачу разработать план для Universidad Laboral de Gijón и тем самым добиться полного восстановления этого комплекса — уникального объекта астурийского наследия.

Затем был объявлен конкурс идей, целью которого был отбор предложений по реставрации и приспособлению комплекса и по сокращению недоиспользования помещений Universidad Laboral de Gijón, учитывая его огромное архитектурное, культурное и историческое значение.

В исследовании были определены девять секторов работ, в том числе сектор театра.

Следует отметить, что до начала реконструкции театр производил впечатление глубокого запустения и отсутствия ухода: в последние двадцать лет его содержание практически не велось, а из этих лет не менее девяти он был закрыт, из-за чего разрушение интерьера театра и прежде всего росписи резко ускорилось.

В основном в ходе реконструкции были демонтированы группы из четырёх колонн по сторонам сцены, чтобы обеспечить полный обзор новой сцены.

Реконструкция превратила прежний большой зал в современный театр со сценой, пригодной для любых видов зрелищ.

Исчезновение всего этого и росписи фронтисписа при полном обновлении сцены и сценической коробки одновременно повлекло за собой деидеологизацию театра.

Фотография до перестройки театра, на которой видна роспись с защитой от падения фрагментов потолка, где находилась роспись; последние девять лет театр был закрыт, что привело к её сильному разрушению. До начала работ здесь имелись трещины, очень значительные участки отслоения и множество вбитых элементов, призванных предотвратить дальнейшее обрушение отдельных участков.

На этой увеличенной фотографии видно большое количество вбитых уголков ( белые горизонтальные линии ) на росписи, которая в то время обнаруживала признаки сильного разрушения и, как казалось, была безвозвратно утрачена

Четыре момента работ, проводившихся внутри для превращения Aula Magna в современный театр

Фотографии окончательного вида театра после завершения реконструкции; видна деревянная часть потолка, закрывающая прежнюю роспись.

«По данным Consejería de Cultura del Principado, роспись была сохранена и защищена в том состоянии, в котором она находилась до проведённых работ по переустройству »

Тыльная (северная) зона, где разместили колонны, убранные из театра

Деталь деревянной отделки, скрывающей роспись театра

Спорная часть реконструкции театра (СЦЕНИЧЕСКАЯ КОРОБКА)

ПЕРВОНАЧАЛЬНАЯ СЦЕНИЧЕСКАЯ КОРОБКА AULA MAGNA, ПРЕЖНЕГО ТЕАТРА

Снос первоначальной СЦЕНИЧЕСКОЙ КОРОБКИ

Спорная наружная отделка СЦЕНИЧЕСКОЙ КОРОБКИ

Спорный внешний облик СЦЕНИЧЕСКОЙ КОРОБКИ, нарушающий каменную отделку здания

Фотография, на которой видно, как плохо вписывается куб, облицованный современным материалом, не имеющим ничего общего с песчаником ансамбля

Независимо от того, была ли сценическая коробка необходима для проекта перестройки, модернизации и приспособления под современный театр, основная критика касается её отделки, которая, по нашему мнению, должна была продолжать общую фактуру ансамбля, сохраняющего облицовку из песчаника, а не нарушать внешнюю эстетику архитектурного ансамбля, как это в итоге произошло.

Старый чертёж разреза театра, на котором видна первоначальная сценическая коробка 1950-х годов

Современный чертёж разреза театра с добавленной новой сценической коробкой, которая была сооружена

Общий вид, на котором заметно искажающее воздействие сценической коробки на архитектурный ансамбль

Аэрофотоснимок первоначального северного фасада с первоначальной сценической коробкой

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es