Подборка старых фотографий из прежних архивов университета, на которых виден ход строительных работ начиная с 1948 года.

Фотографии 1948–1955 годов, на которых можно проследить различные этапы возведения Universidad Laboral de Gijón по мере строительства. Хронологический порядок не соблюдается, поскольку цель — показать по большей части неизвестные фотографии, демонстрирующие ремесленную каменную кладку, применявшуюся при строительстве; из-за утраты традиционных ремёсел воспроизвести её сегодня по той строительной системе, которая была использована в Universidad Laboral, было бы крайне трудно.

Строительство агрономической фермы

Это первый проект, начатый в июне 1946 года архитектором Pedro R. de la Puente и инженером-агрономом Ignacio Chacón в рамках так называемого Orfanato Minero, который впоследствии был преобразован в Universidad Laboral de Gijón. Создание фермы преследовало две конечные цели: с одной стороны, кормить учащихся, которым предстояло жить на территории архитектурного комплекса, а с другой — обучать будущих учащихся сельскохозяйственным технологиям .

Фотографии так называемых зимотермических камер, предназначенных для переработки всех органических отходов коровников и свинарников с целью получения из них сельскохозяйственных удобрений путём контролируемого брожения, что имело большое значение для хозяйства самой фермы.

Различные детали ремесленной каменной кладки, применённой при строительстве фермы; сегодня повторить их было бы крайне трудно

Общий вид коровников, построенных по так называемой североамериканской модели, которая считалась лучшим образцом с точки зрения эффективности хозяйства; особо следует отметить большие силосные башни для фуража и свёклы.

Общий вид практически достроенной фермы

Общий вид фермы в процессе строительства, когда передние здания, примыкающие к будущему свиноводческому хозяйству, были почти завершены

Строительство башни

Хронологическая серия, показывающая возведение башни с самого начала. Поскольку башня стоит на грунте плохого качества, предварительные исследования рекомендовали основание из свай диаметром 630 мм, погружённых в среднем на глубину 9 метров, увенчанное квадратной бетонной плитой со стороной 19 метров и толщиной 1,5 метра весом 1000 тонн.

Различные фотографии плиты и начала возведения башни

Оригинальный план свайного фундамента

После устройства свай

Техника, использовавшаяся для бурения скважин под сваи

Подъём от уровня плиты к уровню двора, расположенного на отметке 40,6 м над уровнем моря

На уровне двора, до начала возведения церкви

Возведение башни и начало строительства церкви в 1950/51 году

Конструктивная деталь стен башни.

Строительство церкви

Серия последовательных фотографий строительства церкви

Конструктивные детали облицовки стен церкви каменными блоками

Фотографии передней части зала, обращённой к центральному двору.

Строительство большого зала.

Представленные фотографии показывают ход работ на корпусе, где размещается сложный по конструкции зал с его перекрытием, а также великолепный фасад этого зала. Интерьер имеет веерообразную форму, а изогнутый потолок отличается тем, что целиком выполнен из кирпича: его конструкция представляет собой пучок пологих арок пролётом 22 метра, кирпичная кладка которых была оставлена без облицовки, затем оштукатурена цементным раствором и окрашена масляной краской. Так были достигнуты рассчитанные для этого потолка условия поглощения и отражения звука, а также получена ровная поверхность, которую впоследствии расписал фреской севильский художник Enrique Segura.

Чтобы лучше понять приведённые ниже фотографии перекрытия большого зала, мы показываем великолепный чертёж его разреза, на котором буквами A, B, C, D отметили расположение балок, со всеми подробностями запечатлённых на фотографиях того времени.

На этих фотографиях видны детали трёх арок, возведённых перед перекрытием потолка сцены, которые отмечены на чертеже буквой ( A ).

До возведения трёх арок было выполнено завершение сцены из песчаника снаружи и внутри; сцена неглубокая и очень широкая, а её задняя часть представляет собой большой кирпичный свод

Фотографии и детали 18 кирпичных арок, обозначенных на исходном чертеже разреза буквой ( C ); одним концом они опираются на бетонную балку портала сцены ( B ), а другим — на балку, уложенную в плоскости, которая образует потолок всего вестибюля (деталь ( D ) чертежа разреза).

По словам главного архитектора Luis Moya, расчёты конструкции большого зала выполнил архитектор Manuel Thomas, специалист по расчёту кирпичных сводчатых конструкций и тонкостенных сводов (bóvedas tabicadas — из слоёв полнотелого кирпича и тонкой плитки); именно Manuel Thomas проверял гибкость и механическую прочность этих арочных систем, которые бросали вызов традиционной строительной технике того времени, не требуя больших кружал.

Кроме того, в расчётах большого зала участвовали архитектор-расчётчик Luis García Amorena и инженер Juan Moya Blanco.

Виды опорной балки (деталь ( B ) чертежа), на которую опираются 18 арок у портала сцены театра.

Вид деревянной конструкции кружала для возведения одной из 18 арок большого зала

Вид сложных строительных лесов для возведения 18 арок, образующих потолок большого зала.

Плоский наклонный потолок над порталом сцены, на котором художник Enrique Segura выполнил роспись фронтисписа, показанную ниже

Фотография 1953 года, на которой ещё видны леса, с которых художник Enrique Segura писал фреску фронтисписа

Возведение первой арки и её примыкание к балке портала сцены, деталь ( B )

Детальные фотографии строительства, на которых видна кирпичная конструкция арок большого зала

МОНУМЕНТАЛЬНЫЙ ФАСАД большого зала.

Фасад Aula Magna по ширине и высоте примерно соответствует фасаду Парфенона и состоит из двух ордеров колонн: дорического внизу и коринфского над ним. По словам Luis Moya, он следовал соответствующему греческому типу, известному по двум сохранившимся образцам: Рыночным воротам Милета и Библиотеке в Эфесе

Начало работ на фасаде Aula Magna

Ход строительства главного фасада Aula Magna

Различные этапы строительства главного фасада Aula Magna

Ещё не достроенный фасад, на котором уже видны шесть статуй скульптора Florentino Trapero; впоследствии их заменили изображениями тех же персонажей, но уже сидящих, поскольку главный архитектор Luis Moya счёл их слишком вытянутыми. Окончательно статуи были заменены в 1980-е годы и перенесены на колонны здания Patronato и здания дирекции в центральном дворе.

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es