Conjunto de fotografias antigas onde se pode ver o desenvolvimento das obras de construção a partir de 1948, provenientes dos antigos arquivos existentes na universidade.

Fotografias entre 1948 e 1955 onde se pode observar a evolução das diversas fases do desenvolvimento da Universidad Laboral de Gijón, à medida que se iam levantando; não existe uma ordem cronológica, já que se trata de mostrar fotografias, na sua grande maioria inéditas, que nos mostram a alvenaria artesanal seguida na construção e que dificilmente se poderia realizar nos dias de hoje com o sistema construtivo empregue na Universidad Laboral, devido à perda dos ofícios artesanais.

A construção da granja agronómica

É o primeiro projeto empreendido a partir de junho de 1946, pelo arquiteto Pedro R. de la Puente e pelo engenheiro agrónomo Ignacio Chacón, no âmbito do que se denominou Orfanato Minero, que posteriormente seria reconvertido na Universidad Laboral de Gijón. Os objetivos finais que se perseguiam com a criação desta granja eram, por um lado, alimentar os alunos que iriam residir dentro do complexo arquitetónico e, por outro, que os futuros alunos aprendessem as técnicas em matéria agrícola .

Fotografias das chamadas Câmaras Zimotérmicas, que tinham como missão reciclar todos os resíduos orgânicos provenientes de estábulos e pocilgas, a fim de obter a partir deles adubos agrícolas mediante uma fermentação controlada, de grande interesse para a exploração da própria granja.

Diversos pormenores da alvenaria artesanal aplicada na construção da granja, hoje dificilmente repetíveis

Vista geral dos estábulos, que obedecem ao modelo conhecido como norte-americano, que era o melhor padrão a seguir em função da eficiência da instalação, merecendo destaque os grandes silos de forragem e beterraba.

Vista geral com a granja praticamente acabada

Vista geral com a granja em obras, mas prestes a rematar os edifícios dianteiros, anexos ao que seria a exploração suinícola prevista

As obras da torre

Série cronológica do desenvolvimento da elevação da torre desde a origem. Por estar implantada num terreno de má qualidade, os estudos iniciais recomendaram uma base de estacas de 630 mm de diâmetro a uma profundidade média de 9 metros, rematada com uma laje de betão quadrangular de 19 metros de lado e 1,5 metros de altura, com um peso de 1000 toneladas.

Diversas fotografias da laje e do arranque inicial da torre

Planta original da estacaria da fundação

Depois de feita a estacaria

Maquinaria utilizada para a abertura dos furos das estacas

Saindo do nível da laje em direção ao nível do pátio, que se encontra à cota 40,6 acima do nível do mar

Ao nível do pátio e antes de começar a levantar a igreja

A torre a subir e o início do levantamento da igreja em 1950/51

Pormenor construtivo dos paramentos da torre.

As obras da igreja

Série de fotografias sequenciais da construção da igreja

Pormenores construtivos da formação, com blocos de pedra, do revestimento das paredes da igreja

Fotografias da parte dianteira do salão, voltada para o pátio central.

As obras do salão de atos.

As fotografias que mostramos apresentam o desenvolvimento das obras do bloco correspondente à complexa construção do salão e da sua cobertura, bem como da sua magnífica fachada. O interior tem forma de leque e o teto curvo apresenta a particularidade de ser realizado totalmente em tijolo, sendo a sua estrutura um feixe de arcos abatidos de 22 metros de vão, nos quais se deixou a alvenaria de tijolo sem revestimento, com posterior guarnecimento com argamassa de cimento e pintura a óleo, obtendo-se assim as condições de absorção e reflexão do som que foram calculadas para este teto, além de uma superfície plana que posteriormente foi pintada a fresco pelo pintor sevilhano Enrique Segura.

A fim de compreender bem as fotografias que expomos a seguir sobre a cobertura do salão de atos, mostramos uma magnífica planta de corte do salão, onde assinalámos com as letras A, B, C, D as localizações das vigas das fotografias da época, com todo o tipo de pormenores.

Nas fotografias que mostramos veem-se os pormenores dos 3 arcos, anteriores à cobertura do teto do palco, que assinalamos na planta com a letra ( A ).

Antes da realização dos 3 arcos, executou-se o que seria o remate do palco em arenito pelo exterior, e o interior do palco, de pouca profundidade e grande largura, tendo como fundo uma grande abóbada de tijolo

Fotografias e pormenores dos 18 arcos de tijolo, segundo o pormenor ( C ) da planta de corte inicial, apoiados numa extremidade numa viga de betão na boca de cena ( B ) e, na outra, numa viga disposta em plano que constitui o teto de todo o vestíbulo, pormenor da planta de corte ( D ).

Segundo nos indica o arquiteto diretor, Luis Moya, os cálculos da estrutura do salão de atos foram realizados pelo arquiteto Manuel Thomas, especialista no cálculo de estruturas abobadadas de tijolo, abóbadas tabicadas (feitas com fiadas de tijolo maciço e tijoleira), sendo Manuel Thomas quem se encarregava de verificar a flexibilidade e a resistência mecânica destes sistemas arqueados, que desafiavam as técnicas convencionais da época, sem necessidade de grandes cimbres.

Por sua vez, intervieram também nos cálculos do salão de atos o arquiteto calculista Luis García Amorena e o engenheiro Juan Moya Blanco.

Vistas da viga de apoio, pormenor ( B ) da planta, sobre a qual se apoiam os 18 arcos na boca de cena do palco do teatro.

Vista da estrutura de madeira do cimbre para a construção de um dos 18 arcos do salão de atos

Vista do complexo andaime para a realização dos 18 arcos que compõem o teto do salão de atos.

Teto plano inclinado na boca de cena do palco, sobre o qual o pintor Enrique Segura realizou a pintura do frontispício que mostramos abaixo

Fotografia de 1953 em que ainda se vê o andaime a partir do qual o pintor Enrique Segura realizou o fresco do frontispício

Realização do primeiro arco e do seu encosto contra a viga da boca de cena do palco, pormenor ( B )

Fotografias de pormenor da construção, onde se vê a configuração em tijolo dos arcos do salão de atos

A GRANDE FACHADA do salão de atos.

A fachada da Aula Magna tem medidas, em largura e altura, aproximadamente equivalentes às do Pártenon, sendo composta por duas ordens de colunas, dórica em baixo e coríntia em cima. Segundo Luis Moya, seguiu o tipo grego correspondente, conhecido por dois exemplares conservados: a porta do Mercado de Mileto e a Biblioteca de Éfeso

Início das obras da fachada da Aula Magna

Desenvolvimento da construção da fachada principal da Aula Magna

Diversas etapas da construção da fachada principal da Aula Magna

Fachada em obras, ainda por acabar, onde podemos já observar inclusivamente as seis estátuas do escultor Florentino Trapero, que posteriormente foram substituídas pelas mesmas personagens, mas sentadas, já que o arquiteto diretor, Luis Moya, considerou que eram demasiado esbeltas. Finalmente foram mudadas nos anos 80 e recolocadas sobre as colunas do edifício do Patronato e sobre as do edifício da Direção, no pátio central.

Rafael Morán Rumoroso

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