As suas medidas são, em largura e altura, as da fachada do Pártenon. É composta por duas ordens de colunas, dórica em baixo e coríntia em cima, e nela seguiu-se o tipo grego correspondente, que conhecemos por dois exemplares conservados: a Porta do Mercado de Mileto e a Biblioteca de Éfeso. Ambos derivam a sua composição, segundo se crê atualmente, de modelos mais antigos, talvez do século V antes de Cristo.

Finalmente, a fachada é rematada com o escudo de Espanha (de 7,80 metros), realizado pelo escultor Manuel Laviada, bem como pelas seis estátuas em posição sentada de Francisco de Quevedo, Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Calderón de la Barca, Moratín e Tirso de Molina.

Biblioteca de Celso em Éfeso, antiga Ásia Menor (hoje Turquia)

Porta do mercado de Mileto no Museu de Pérgamo, em Berlim

Grande fachada da Aula Magna no pátio central, situada no centro da fachada norte da praça central

FOTOGRAFIAS DOS ANOS 50 EM PLENA CONSTRUÇÃO DA FACHADA DE TIPO HELENÍSTICO DA AULA MAGNA

Antigo salão de atos

Segundo nos descreve Luis Moya a Aula Magna (teatro) em 1954, a forma escolhida para Gijón é a habitual nos teatros onde se requerem boas condições para ouvir e ver, bem como uma distância curta desde o palco até ao lugar mais afastado. Isto último é necessário em teatros onde, como neste, todos os lugares devem ser da mesma categoria. Aqui, a distância desde o último lugar até ao centro da boca de cena é de 30 metros, e até ao fundo da cena de 41 metros, o que se aproxima muito do máximo admissível em teatros desta classe e requer, como na igreja, um arranjo especial de paredes e tetos para que o som chegue bem, pois essas medidas excedem o alcance normal da voz empregada sem ressoadores.

A sala tem capacidade para 1600 pessoas, distribuídas pela plateia (950), pelo piso de camarotes para visitantes ou convidados e pelo anfiteatro. Ao nível deste último encontra-se o salão de receção, que ocupa toda a ala do piso principal. Os três pisos da Aula estão ligados por duas escadas principais e duas secundárias.

Fotografia da Aula Magna na origem, com o grande mural de Enrique Segura

A sala tem a forma de leque e o teto curvo, para conseguir o volume mínimo que convém à boa audição . O teto curvo apresenta a particularidade de ser formado por 18 arcos de tijolo de 22 metros de vão, nos quais se deixou a alvenaria de tijolo sem revestimento

Fotografia antiga do vestíbulo com as escadas de acesso

A mesma fotografia (atual) do vestíbulo

As modificações realizadas no período 2005/2008 para converter o salão de atos num teatro contemporâneo

No ano 2000, o Gobierno del Principado de Asturias coloca a necessidade de estabelecer um plano para a Universidad Laboral de Gijón e, com ele, alcançar uma recuperação completa do complexo deste elemento singular do património asturiano.

Posteriormente é promovido um concurso de ideias cujo objetivo era a seleção de propostas para poder abordar a reabilitação e a adaptação e reduzir o estado de subutilização das instalações da Universidad Laboral de Gijón, dada a sua grande importância arquitetónica, cultural e histórica.

No estudo definem-se nove setores de intervenção, entre os quais o correspondente ao teatro.

É preciso indicar que, antes de se empreenderem as obras de remodelação do teatro, este apresentava um aspeto de abandono e falta de cuidados muito acentuado, já que a manutenção dos últimos vinte anos foi praticamente inexistente e, desses anos, durante um mínimo de nove esteve fechado, motivo pelo qual se precipitou de maneira muito acentuada a deterioração do interior do teatro e, sobretudo, do mural.

Basicamente, na remodelação desmontaram-se os grupos de quatro colunas nas laterais do palco, a fim de permitir a visão completa do novo palco.

A remodelação implicou converter o antigo salão de atos num teatro contemporâneo, com um palco apto para todo o tipo de espetáculos.

O desaparecimento de tudo isto e do mural do frontispício, com a renovação completa do palco e da caixa de palco, implicou paralelamente uma desideologização do teatro.

Fotografia anterior à modificação do teatro, onde se vê o mural com uma proteção para evitar quedas de partes do teto onde estava o mural, que nos últimos nove anos esteve fechado, o que representou uma grande deterioração do mesmo. Antes do início das obras existiam fissuras, zonas desprendidas muito importantes, com múltiplos elementos pregados a fim de evitar maiores quedas de zonas.

Nesta fotografia ampliada observa-se a grande quantidade de cantoneiras pregadas ( linhas horizontais brancas ) que existiam no mural, que nessa época dava indícios de uma grande deterioração e fazia pressagiar que o mural era irrecuperável

Quatro momentos das obras realizadas no interior para a transformação da Aula Magna em teatro contemporâneo

Fotografias do estado final do teatro, depois de acabada a remodelação, onde se pode observar a parte do teto em madeira que cobre o antigo mural.

"Segundo a Consejería de Cultura do Principado, o mural foi conservado e protegido no estado em que se encontrava antes das obras de transformação realizadas "

Zona traseira (norte), onde foram colocadas as colunas retiradas do teatro

Pormenor do acabamento de madeira que oculta o mural do teatro

A parte polémica da remodelação do teatro. (A CAIXA DE PALCO)

CAIXA DE PALCO ORIGINAL DA AULA MAGNA, ANTIGO TEATRO

Demolição da caixa de palco original

Polémico acabamento exterior da caixa de palco

Polémico exterior da caixa de palco, que quebra o acabamento em pedra do edifício

Fotografia onde se observa a falta de integração do cubo revestido com um material moderno que nada tem a ver com o arenito do conjunto

Independentemente da necessidade ou não da caixa de palco em função do projeto de modificação, modernização e adaptação a um teatro contemporâneo, as maiores críticas recebidas baseiam-se no seu acabamento, que, cremos, deveria dar continuidade à textura geral do conjunto, que se mantém com acabamento em arenito, e não produzir uma rutura da estética exterior do conjunto arquitetónico como a que finalmente se realizou.

Planta antiga do corte do teatro, onde se vê a caixa de palco original dos anos 50 do século passado

Planta moderna do corte do teatro, onde se acrescenta a nova caixa de palco que foi construída

Fotografia geral onde se vê o efeito distorcedor que a caixa de palco produz sobre o conjunto arquitetónico

Fotografia aérea da fachada norte original, com a caixa de palco na origem

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es