As pinturas murais da Aula Magna da Universidad Laboral de Gijón formam o conjunto plástico de maior interesse de todos os realizados em estabelecimentos de ensino em Espanha a partir de meados do século XX

O trabalho dos murais foi encomendado ao pintor sevilhano Enrique Segura em dezembro de 1952; no ano seguinte, praticamente acaba e conclui o mural do frontispício do salão de atos, hoje desaparecido em consequência da remodelação efetuada a partir de 2005.

Em 1954 empreende os 450 metros quadrados, dos quais apenas 300 foram executados até à paralisação das obras de 1957.

A amplitude dos esboços, alguns dos quais realizou na própria praça da Laboral, permitiu ao pintor avançar na composição geral; por sua vez, Enrique Segura deslocou-se a diversos lugares da comunidade asturiana com o objetivo de captar o caráter que definia a vida, bem como os costumes e a maneira de ser das gentes.

Até 1956, Enrique Segura executa cinco dos grandes panos previstos, ficando por concluir os dois restantes, cujos esboços se encontram nas mãos da família Segura e da Asociación de Antiguos Alumnos, e que são os denominados Alegoria do esforço dos asturianos e Alegoria da Vitória.

O grande mural do frontispício numa fotografia de 1952, antes da sua conclusão

Fotografia original de 1952, em pleno desenvolvimento do mural, com a plataforma a partir da qual o pintor Enrique Segura pintava

O GRANDE MURAL (FRONTISPÍCIO) DO SALÃO DE ATOS, CONCLUÍDO EM 1953

O tema desta pintura é exprimir que é possível o nivelamento das classes sociais por meio da formação e da cultura

Neste mural, lavradores, marinheiros e trabalhadores da indústria e da mineração conferem ao projeto um pulsar asturiano e local; por sua vez, o valor iconográfico da composição é reforçado pelos retratos dos principais protagonistas do projeto.

O esboço definitivo foi realizado sobre papel pardo, para numa fase posterior ser transposto para o paramento mediante a técnica do estresido. No final do outono de 1953, Enrique Segura ainda permanecia sobre o andaime a rematar a obra.

Esta pintura de caráter alegórico move-se na órbita das criações murais levadas a cabo por alguns artistas do Renascimento italiano

OS MURAIS NÃO REALIZADOS

ESBOÇOS QUE FICARAM POR REALIZAR

ALEGORIA DA VITÓRIA

ALEGORIA DO ESFORÇO E DO TRABALHO ASTURIANO

Esta alegoria ergue-se como símbolo do conhecimento e da cultura que as novas gerações de jovens estudantes, que lutam por um futuro mais promissor, entesouram.

Cena dotada de movimento e teatralidade, na qual aparecem diversas figuras de anjos num ambiente de arquitetura clássica e industrial, e trabalhadores

CONJUNTO DOS MURAIS REALIZADOS POR ENRIQUE SEGURA

PINTURA MURAL DE ENRIQUE SEGURA SIMBOLIZANDO A ORIGEM FUNDACIONAL DA UNIVERSIDAD LABORAL DE GIJÓN

O pintor Enrique Segura simboliza nesta pintura mural as atividades principais de Asturias naquela época, o trabalho da mineração e do mar, onde os acidentes de trabalho eram muito frequentes; por isso veem-se dois homens a transportar um mineiro e uma mulher a chorar sobre o corpo do acidentado, a sair de uma boca de mina situada na base de um edifício que é a Universidad Laboral, representada pela torre e pela igreja; por cima, a Virgem de Covadonga, padroeira de Asturias, e ao lado São José Operário; as freiras representam as Irmãs Clarissas (intendência e manutenção) e as Servas de Jesus (enfermaria) e, por último, o anjo (os Jesuítas), como órgãos tutelares da Universidad Laboral.

À direita e à esquerda, jovens que representam alunos que se dispõem a preparar-se para o seu futuro profissional e social.

O PATRONATO. Este mural dá protagonismo aos fundadores e impulsionadores da instituição. O pintor toma como base de inspiração a representação evangélica da Última Ceia

OS DERROTADOS . Este mural está relacionado com o pano mural de Os Condenados, do italiano Luca Signorelli, que se encontra no interior da catedral de Orvieto (Itália).Trata-se de uma criação em que os detratores se mostram abatidos pelas forças malignas.

A BATALHA

A luta entre o bem e o mal.

Esta cena é interpretada como o esforço e a luta necessários para conquistar o êxito profissional, uma peleja mais ou menos renhida entre a fortaleza ou a fraqueza de espírito, que é atacado pelos inimigos instalados no desânimo, na inação e na ignorância

OS TRIUNFADORES.

Este mural inspira-se no Juízo Final de Miguel Ângelo, na Capela Sistina.

A composição está concebida em primeiros planos, conferindo o máximo protagonismo a umas figuras que transmitem vida própria, a mesma que mostra o autor, autorretratado junto da sua esposa Cándida na zona inferior direita

Rafael Morán Rumoroso

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