Na construção da igreja de Gijón, o arquiteto Luis Moya aproveita a experiência da igreja de San Agustín, em Madrid, realizada anos antes. Moya utiliza essa igreja como modelo, mas dota a asturiana de dimensões maiores para acolher o número de fiéis. Luis Moya deixou escrito que o que se fez em Gijón conserva todos os elementos clássicos: altar sob baldaquino, presbitério, arco triunfal, ambões, coro de cantores, nave ampla e galerias superiores.

No que se refere à relação com o resto do conjunto da Universidad Laboral, a igreja está situada num lugar destacado

Fachada exterior da igreja, com escadas semelhantes às da Cartuxa de Pavia.

O SUPORTE DE FERRO EM FORMA DE CRUZ QUE APARECE NA FOTOGRAFIA É O QUE SUPORTAVA A CRUZ DA VITÓRIA, QUE FOI DESMONTADA EM 1998.

No exterior há um grande conjunto escultórico, obra de Manuel Álvarez Laviada. É composto pela imagem da Virgem de Covadonga, sobre o lintel da porta principal; pelas de São José, São Paulo, São Pedro e Santo Inácio, sobre as quatro colunas que a ladeiam; pela de Santiago, a cavalo, sobre o grande nicho central da fachada; e, por cima deste, já sobre a cornija, por dois anjos a adorar uma reprodução da Cruz da Vitória.

A obra de Laviada continua com mais 16 estátuas, sobre a cornija, que são imagens de santos espanhóis e de outros educadores.

A altura destas figuras oscila entre 2,40 e 2,55 metros. São de pedra branca de Colmenar, que faz destacar as airosas silhuetas sobre a cor meio escura do arenito e do granito.

Os grandes nichos laterais do exterior serão revestidos de mosaico, sendo dedicados aos Arcanjos e aos Evangelistas.

SANTIAGO A CAVALO NO CHÃO E DEPOIS DE IÇADO PARA A SUA POSIÇÃO

Segunda montagem de estátuas

DOIS ANJOS A ADORAR A CRUZ DA VITÓRIA, EM CIMA MOSTRADA NO SEU LUGAR

Imagens de São João da Cruz, São João Bosco, São Vicente Ferrer e Frei Melchor de Quirós (santo asturiano)

Nesta fachada norte encontram-se também as estátuas de Santa Clara, São Pedro de Alcântara, São Lourenço e Santo Isidoro

Na fachada sul da igreja encontram-se também as estátuas de Santa Eulália de Mérida, Fernando III, o Santo, Santo Isidro Lavrador e São Turíbio de Astorga

No início dos anos 90, um raio atingiu a cruz e a bola de bronze que coroavam a igreja, derrubando uma parte da bola de bronze, que rolou pela cobertura da igreja até cair sobre a estátua de São José Operário, arrancando-lhe a cabeça e a mão do braço esquerdo. Na fotografia superior esquerda vê-se a estátua de São José no seu estado original e, nas inferiores, o estado da estátua até aos dias de hoje.

Bola e cruz que substituíram a derrubada pelo raio

No lado sul, à nossa esquerda (se nos colocarmos de frente para a igreja), as imagens de Santa Teresa de Jesus, São Domingos de Gusmão, São Francisco e São José de Calasanz

NA FOTOGRAFIA SUPERIOR DA LATERAL ESQUERDA DA IGREJA VEMOS AS ESTÁTUAS DE FERNANDO III, O SANTO, E SANTA EULÁLIA DE MÉRIDA.

NA FOTOGRAFIA INFERIOR, E NA MESMA LATERAL, TEMOS EM PRIMEIRO LUGAR SÃO TURÍBIO DE LIÉBANA, SANTO ISIDRO LAVRADOR, FERNANDO III, O SANTO, SANTA EULÁLIA

DE MÉRIDA, SÃO JOSÉ DE CALASANZ E SÃO FRANCISCO XAVIER.

ESTÁTUA DE SÃO JOSÉ OPERÁRIO NA ORIGEM, FOTOGRAFIA DOS ANOS 60

ESTÁTUA DE SÃO JOSÉ OPERÁRIO DEPOIS DA QUEDA DA BOLA DA CRUZ DA IGREJA

Os mosaicos dos nichos exteriores da igreja

Os desenhos para o exterior da igreja são obra do pintor sevilhano Joaquín Valverde e a realização dos mosaicos foi obra do especialista Santiago Padrós.

Os cartões originais que mostramos a seguir encontram-se atualmente expostos no museo Marqués de las Torres, em Carmona (Sevilha).

Dos cinco desenhos representados em forma de mosaico, dois correspondem aos arcanjos São Rafael e São Miguel e os três restantes aos evangelistas (João, Lucas e Mateus); ficou por realizar o de São Marcos, por causas que se desconhecem.

A este respeito, convém esclarecer que a encomenda inicial da realização dos mosaicos para os seis nichos exteriores da capela da Universidad Laboral foi feita a Joaquín Valverde, que em 1948 empreende os cartões que hoje se encontram depositados no Museo de la Ciudad de Carmona e que demonstram que Valverde trabalhava a arte dos murais de um modo surpreendente. No entanto, estes cartões têm as medidas de 248 x 148 cm, o que nos leva à conclusão de que não terão sido os utilizados para a realização dos mosaicos que posteriormente o mestre Padrós executou, uma vez que os mosaicos acabados e instalados medem 380 x 300 cm, os dois arcanjos, e 400 x 310 cm, os restantes desenhos; por isso presumimos que Padrós necessitou de realizar uns novos desenhos à escala real e invertidos para a realização desses mosaicos, que foram montados a partir de junho de 1957.