Raccolta di vecchie fotografie, provenienti dagli antichi archivi della Universidad Laboral, in cui si può vedere lo sviluppo dei lavori di costruzione a partire dal 1948.

Fotografie tra il 1948 e il 1955 in cui si può osservare l'evoluzione delle diverse fasi di sviluppo della Universidad Laboral de Gijón man mano che veniva innalzata. Non seguono un ordine cronologico, poiché si tratta di mostrare foto in gran parte inedite che ci rivelano la muratura artigianale impiegata nella costruzione, che difficilmente si potrebbe realizzare oggi con il sistema costruttivo adottato nella Universidad Laboral, a causa della perdita dei mestieri artigianali.

La costruzione della fattoria agronomica

È il primo progetto intrapreso a partire dal giugno 1946 dall'architetto Pedro R. de la Puente e dall'ingegnere agronomo Ignacio Chacón nell'ambito di quello che fu denominato Orfanato Minero, poi trasformato nella Universidad Laboral de Gijón. Gli obiettivi finali perseguiti con la creazione di questa fattoria erano, da un lato, nutrire gli alunni che avrebbero risieduto all'interno del complesso architettonico e, dall'altro, far apprendere ai futuri alunni le tecniche agricole .

Fotografie delle cosiddette camere zimotermiche, che avevano il compito di riciclare tutti i rifiuti organici provenienti dalle stalle e dai porcili, per ricavarne fertilizzanti agricoli mediante una fermentazione controllata, di grande interesse per la conduzione della fattoria stessa.

Diversi dettagli della muratura artigianale impiegata nella costruzione della fattoria, oggi difficilmente ripetibili

Veduta generale delle stalle, che seguono il modello cosiddetto nordamericano, il miglior modello da seguire in termini di efficienza dell'impianto; da segnalare i grandi silos per il foraggio e la barbabietola.

Veduta generale della fattoria praticamente ultimata

Veduta generale della fattoria in costruzione, ma prossima al completamento degli edifici anteriori, annessi a quello che sarebbe stato il previsto allevamento suino

I lavori della torre

Serie cronologica dell'innalzamento della torre fin dall'origine. Essendo situata su un terreno di cattiva qualità, gli studi iniziali raccomandarono una base di pali di 630 mm di diametro a una profondità media di 9 metri, completata da una platea di calcestruzzo quadrata di 19 metri di lato e 1,5 metri di spessore, con un peso di 1000 tonnellate.

Diverse foto della platea e dell'avvio iniziale della torre

Pianta originale della palificazione delle fondazioni

Una volta eseguita la palificazione

Macchinario utilizzato per lo scavo dei fori dei pali

Uscendo dal livello della platea verso il livello del cortile, che si trova a quota 40,6 sul livello del mare

Al livello del cortile e prima di iniziare a innalzare la chiesa

La torre sale e si avvia la costruzione della chiesa nel 1950/51

Dettaglio costruttivo dei paramenti della torre.

I lavori della chiesa

Serie di foto in sequenza della costruzione della chiesa

Dettagli costruttivi della formazione, con blocchi di pietra, del rivestimento delle pareti della chiesa

Foto della parte anteriore della sala verso il cortile centrale.

I lavori dell'auditorium

Le foto che mostriamo presentano lo sviluppo dei lavori del corpo corrispondente alla complessa costruzione della sala e della sua copertura, nonché della sua magnifica facciata. L'interno ha forma a ventaglio e il soffitto curvo presenta la particolarità di essere realizzato interamente in laterizio: la sua struttura è un fascio di archi ribassati di 22 metri di luce, nei quali la muratura di mattoni è stata lasciata senza rivestimento, con successiva intonacatura con malta di cemento e pittura a olio, ottenendo così le condizioni di assorbimento e riflessione del suono calcolate per questo soffitto, oltre a una superficie piana che in seguito fu affrescata dal pittore sivigliano Enrique Segura.

Per comprendere bene le foto che esponiamo di seguito sulla copertura dell'auditorium, mostriamo una magnifica sezione della sala, in cui abbiamo evidenziato con le lettere A, B, C, D le posizioni delle travi delle foto dell'epoca, con ogni tipo di dettaglio.

Nelle foto che mostriamo si vedono i dettagli dei 3 archi, precedenti alla copertura del soffitto del palcoscenico, che indichiamo nella pianta con la lettera ( A ).

Prima della realizzazione dei 3 archi fu eseguito quello che sarebbe stato il coronamento in arenaria del palcoscenico, all'esterno e all'interno del palcoscenico, poco profondo e molto largo, il cui fondo è una grande volta in laterizio

Foto e dettagli dei 18 archi in laterizio secondo il dettaglio ( C ) della sezione iniziale, appoggiati da un'estremità su una trave di calcestruzzo al boccascena ( B ) e dall'altra su una trave disposta in piano che costituisce il soffitto di tutto il vestibolo, dettaglio della sezione ( D ).

Come ci indica l'architetto direttore, Luis Moya, i calcoli della struttura dell'auditorium furono eseguiti dall'architetto Manuel Thomas, specialista nel calcolo di strutture voltate in laterizio, volte in foglio (realizzate con mattoni pieni e tavelle); fu Manuel Thomas a occuparsi di verificare la flessibilità e la resistenza meccanica di questi sistemi arcuati, che sfidavano le tecniche convenzionali dell'epoca, senza bisogno di grandi centine.

Ai calcoli dell'auditorium parteciparono inoltre l'architetto strutturista Luis García Amorena e l'ingegnere Juan Moya Blanco.

Vedute della trave di appoggio, dettaglio ( B ) della pianta, sulla quale poggiano i 18 archi al boccascena del teatro.

Veduta della struttura in legno della centina per la costruzione di uno dei 18 archi dell'auditorium

Veduta del complesso ponteggio per la realizzazione dei 18 archi che compongono il soffitto dell'auditorium.

Soffitto piano inclinato al boccascena, sul quale il pittore Enrique Segura realizzò la pittura del frontespizio che mostriamo sotto

Foto del 1953 in cui si vede ancora il ponteggio dal quale il pittore Enrique Segura realizzò l'affresco del frontespizio

Realizzazione del primo arco e suo appoggio contro la trave del boccascena, dettaglio ( B )

Foto di dettaglio della costruzione in cui si vede la configurazione in laterizio degli archi dell'auditorium

LA GRANDE FACCIATA dell'auditorium.

La facciata dell'Aula Magna ha misure approssimativamente equivalenti, in larghezza e altezza, a quelle del Partenone, ed è composta da due ordini di colonne, dorico in basso e corinzio sopra. Secondo Luis Moya, seguì il corrispondente tipo greco, noto attraverso due esemplari conservati: la porta del Mercato di Mileto e la Biblioteca di Efeso

Inizio dei lavori della facciata dell'Aula Magna

Sviluppo della costruzione della facciata principale dell'Aula Magna

Diverse fasi della costruzione della facciata principale dell'Aula Magna

Facciata in costruzione ancora incompiuta, in cui possiamo già osservare persino le sei statue dello scultore Florentino Trapero, poi sostituite dagli stessi personaggi ma seduti, poiché l'architetto direttore Luis Moya le considerò troppo slanciate. Furono infine cambiate negli anni '80 e ricollocate sulle colonne dell'edificio del Patronato e su quelle dell'edificio della direzione nel cortile centrale.

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es