Le sue misure, in larghezza e altezza, sono quelle della facciata del Partenone. È composta da due ordini di colonne, dorico sotto e corinzio sopra, e in essa si è seguito il corrispondente tipo greco, che conosciamo attraverso due esemplari conservati: la porta del Mercato di Mileto e la biblioteca di Efeso. Entrambi derivano la loro composizione, secondo quanto si ritiene oggi, da modelli più antichi, forse del V secolo avanti Cristo.

Infine la facciata è coronata dallo stemma di Spagna (di 7,80 metri), realizzato dallo scultore Manuel Laviada, nonché dalle sei statue in posizione seduta di Francisco de Quevedo, Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Calderón de la Barca, Moratín e Tirso de Molina.

Biblioteca di Celso a Efeso, antica Asia Minore (oggi Turchia)

Porta del Mercato di Mileto nel Pergamonmuseum di Berlino

Grande facciata dell'Aula Magna sul cortile centrale, situata al centro del lato nord della piazza centrale

FOTO DEGLI ANNI CINQUANTA IN PIENA COSTRUZIONE DELLA FACCIATA DI TIPO ELLENISTICO DELL'AULA MAGNA

Il vecchio auditorium

Come ci descrive Luis Moya a proposito dell'Aula Magna (teatro) nel 1954, la forma scelta per Gijón è quella consueta nei teatri in cui si richiedono buone condizioni di ascolto e di visibilità, nonché una breve distanza dal palcoscenico al posto più lontano. Quest'ultimo requisito è necessario in teatri in cui, come in questo, tutti i posti devono essere della stessa categoria. Qui la distanza dall'ultimo posto al centro del boccascena è di 30 metri, e fino al fondo della scena di 41 metri, il che si avvicina molto al massimo ammissibile in teatri di questo tipo e richiede, come nella chiesa, una sistemazione speciale di pareti e soffitti affinché il suono arrivi bene, poiché tali misure eccedono la portata normale della voce usata senza amplificazione.

L'aula può contenere 1600 persone, distribuite fra la platea (950), il piano dei palchi per visitatori o invitati e la galleria. Al livello di quest'ultima si trova il salone di ricevimento, che occupa tutta la manica del piano principale. I tre piani dell'aula sono collegati da due scale principali e due secondarie.

Foto dell'Aula Magna in origine, con il grande murale di Enrique Segura

La sala ha forma a ventaglio e il soffitto curvo per ottenere il volume minimo adatto a un buon ascolto . Il soffitto curvo presenta la particolarità di essere formato da 18 archi in laterizio di 22 metri di luce, nei quali la muratura di mattoni è stata lasciata senza rivestimento

Vecchia foto del vestibolo con le scale di accesso

La stessa inquadratura (attuale) del vestibolo

Le modifiche realizzate nel periodo 2005/2008 per trasformare l'auditorium in un teatro contemporaneo

Nel 2000 il governo del Principado de Asturias si pone la necessità di definire un piano per la Universidad Laboral de Gijón, così da ottenere un recupero completo del complesso, elemento singolare del patrimonio asturiano.

Successivamente viene indetto un concorso di idee il cui obiettivo era la selezione di proposte per affrontare la riabilitazione e l'adeguamento e ridurre lo stato di sottoutilizzo delle strutture della Universidad Laboral de Gijón, data la loro grande importanza architettonica, culturale e storica.

Nello studio vengono definiti nove settori d'intervento, fra cui quello corrispondente al teatro.

Occorre segnalare che, prima di intraprendere la ristrutturazione, il teatro presentava un aspetto di abbandono e di grave incuria, poiché negli ultimi vent'anni la manutenzione era stata praticamente inesistente e, di quegli anni, per almeno nove era rimasto chiuso; per questo motivo il deterioramento dell'interno del teatro, e soprattutto del murale, subì una forte accelerazione.

Fondamentalmente, nella ristrutturazione furono smontati i gruppi di quattro colonne ai lati del palcoscenico, per consentire la visione completa del nuovo palcoscenico.

La ristrutturazione ha comportato la trasformazione del vecchio auditorium in un teatro contemporaneo, con un palcoscenico adatto a ogni tipo di spettacolo.

La scomparsa di tutto ciò e del murale del frontespizio, con il rinnovo completo del palcoscenico e della torre scenica, ha comportato parallelamente una deideologizzazione del teatro.

Foto anteriore alla modifica del teatro, in cui si vede il murale con una protezione per evitare cadute di parti del soffitto su cui si trovava il murale; negli ultimi nove anni il teatro era rimasto chiuso, e ciò comportò un grave deterioramento del murale. Prima dell'inizio dei lavori vi erano crepe, zone distaccate molto estese, con numerosi elementi fissati con chiodi per evitare ulteriori cadute.

In questa foto ingrandita si osserva la gran quantità di angolari fissati con chiodi ( linee orizzontali bianche ) presenti sul murale, che all'epoca mostrava segni di un grave deterioramento e lasciava presagire che il murale fosse irrecuperabile

Quattro momenti dei lavori eseguiti all'interno per la trasformazione dell'Aula Magna in teatro contemporaneo

Foto dello stato finale del teatro, a ristrutturazione ultimata, in cui si può osservare la parte del soffitto in legno che copre il vecchio murale.

"Secondo la Consejería de Cultura del Principado, il murale è stato conservato e protetto nello stato in cui si trovava prima dei lavori di trasformazione "

Zona posteriore (nord) dove furono collocate le colonne rimosse dal teatro

Dettaglio della finitura in legno che nasconde il murale del teatro

La parte controversa della ristrutturazione del teatro (LA TORRE SCENICA)

TORRE SCENICA ORIGINALE DELL'AULA MAGNA, ANTICO TEATRO

Demolizione della TORRE SCENICA ORIGINALE

Controversa finitura esterna della TORRE SCENICA

Controverso esterno della TORRE SCENICA, che rompe la finitura in pietra dell'edificio

Foto in cui si osserva il mancato inserimento del cubo rivestito di un materiale moderno che nulla ha a che vedere con l'arenaria del complesso

Indipendentemente dalla necessità o meno della torre scenica in funzione del progetto di modifica, ammodernamento e adeguamento a teatro contemporaneo, le critiche maggiori si basano sulla sua finitura, che a nostro avviso avrebbe dovuto dare continuità alla texture generale dell'insieme, rifinito in arenaria, e non produrre una rottura dell'estetica esterna del complesso architettonico come quella che alla fine fu realizzata.

Vecchio disegno della sezione del teatro, in cui si vede la torre scenica originale degli anni Cinquanta del secolo scorso

Disegno moderno della sezione del teatro, in cui si aggiunge la nuova torre scenica che fu realizzata

Foto generale in cui si vede l'effetto distorsivo che la torre scenica produce sul complesso architettonico

Foto aerea della facciata nord originale, con la torre scenica originaria

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es