في بناء كنيسة Gijón، يستفيد المعماري Luis Moya من تجربة كنيسة القديس أغسطينوس في مدريد، التي أُنجزت قبل ذلك بسنوات. ويتّخذ Moya تلك الكنيسة نموذجًا، لكنه يمنح الكنيسة الأستورية أبعادًا أكبر لاستيعاب عدد المؤمنين. وقد ترك Luis Moya مكتوبًا أن ما أُنجز في Gijón يحافظ على جميع العناصر الكلاسيكية: المذبح تحت مظلة المذبح (البلداكين)، والهيكل، وقوس النصر، والمنبران، وجوقة المرتّلين، والصحن الواسع، والأروقة العلوية.

وفيما يتعلّق بعلاقتها بسائر مجموعة Universidad Laboral، تقع الكنيسة في موضع بارز

الواجهة الخارجية للكنيسة بأدراج مماثلة لأدراج دير بافيا الكرتوزي.

الحامل الحديدي على شكل صليب الظاهر في الصورة هو الذي كان يحمل صليب النصر الذي فُكّك عام 1998.

في الخارج مجموعة نحتية كبيرة من عمل Manuel Álvarez Laviada. وتتألّف من تمثال عذراء كوفادونغا فوق عتبة البوابة الرئيسية، وتماثيل القديس يوسف والقديس بولس والقديس بطرس والقديس إغناطيوس فوق الأعمدة الأربعة التي تحفّ بها، وتمثال القديس يعقوب على صهوة جواده فوق المحراب المركزي الكبير للواجهة، وفوقه، على الكورنيش، ملاكان يتعبّدان لنسخة من صليب النصر.

ويتواصل عمل Laviada بـ 16 تمثالًا آخر فوق الكورنيش، هي صور قديسين إسبان ومربّين آخرين.

يتراوح ارتفاع هذه التماثيل بين 2,40 و2,55 أمتار. وهي من حجر Colmenar الأبيض، الذي يُبرز الصور الظلّية الرشيقة على اللون المتوسط القتامة للحجر الرملي والغرانيت.

ستُكسى المحاريب الجانبية الكبيرة في الخارج بالفسيفساء، وهي مخصّصة لرؤساء الملائكة والإنجيليين.

القديس يعقوب على صهوة جواده على الأرض وبعد رفعه إلى موضعه

التركيب الثاني للتماثيل

ملاكان يتعبّدان لصليب النصر، وفي الأعلى يظهر في موضعه

تماثيل القديس يوحنا الصليب والقديس يوحنا بوسكو والقديس فنسنت فيرير والراهب ملكيور دي كيروس (قديس أستوري)

في هذه الواجهة الشمالية توجد أيضًا تماثيل القديسة كلارا والقديس بطرس الألكنتري والقديس لورنسيوس والقديس إيزيدورس

في الواجهة الجنوبية للكنيسة توجد أيضًا تماثيل القديسة أولاليا من ميريدا والقديس فرديناند الثالث والقديس إيسيدرو الفلاح والقديس توريبيو من أستورغا

في مطلع التسعينيات، ضربت صاعقة الصليب والكرة البرونزية اللذين يتوّجان الكنيسة، فأسقطت جزءًا من الكرة البرونزية الذي تدحرج على سقف الكنيسة حتى سقط على تمثال القديس يوسف العامل، فاقتلع رأسه ويد ذراعه اليسرى. في الصورة العلوية اليسرى يُرى تمثال القديس يوسف في حالته الأصلية، وفي الصور السفلية حالة التمثال حتى يومنا هذا.

الكرة والصليب اللذان حلّا محلّ ما أسقطته الصاعقة

في الجهة الجنوبية إلى يسارنا (إذا وقفنا قبالة الكنيسة)، تماثيل القديسة تريزا ليسوع والقديس دومينيك دي غوزمان والقديس فرنسيس والقديس يوسف كالاسانز

في الصورة العلوية للجانب الأيسر من الكنيسة نرى تمثالي القديس فرديناند الثالث والقديسة أولاليا من ميريدا.

في الصورة السفلية وفي الجانب نفسه، لدينا أولًا القديس توريبيو من ليبانا، والقديس إيسيدرو الفلاح، والقديس فرديناند الثالث، والقديسة أولاليا

من ميريدا، والقديس يوسف كالاسانز والقديس فرنسيس كسفاريوس.

تمثال القديس يوسف العامل في الأصل، صورة من الستينيات

تمثال القديس يوسف العامل بعد سقوط كرة صليب الكنيسة

فسيفساء المحاريب الخارجية للكنيسة

إن إنجاز الرسوم لخارج الكنيسة من عمل الرسّام الإشبيلي Joaquín Valverde، أما إنجاز الفسيفساء فكان من عمل المتخصّص Santiago Padrós.

الرسوم التحضيرية بالحجم الطبيعي (الكرتونات) الأصلية التي نعرضها فيما يلي معروضة حاليًا في متحف Marqués de las Torres في Carmona (إشبيلية).

الرسوم الخمسة الممثَّلة في صورة فسيفساء تخصّ رئيسَي الملائكة رافائيل وميخائيل، والثلاثة الباقية الإنجيليين (يوحنا ولوقا ومتى)، وبقي رسم القديس مرقس دون تنفيذ لأسباب مجهولة.

وفي هذا الصدد ينبغي التوضيح أن التكليف الأولي بإنجاز الفسيفساء للكوّات الخارجية الست لكنيسة Universidad Laboral أُسند إلى Joaquín Valverde، الذي شرع عام 1948 في الكرتونات المودعة اليوم في Museo de la Ciudad de Carmona، والتي تُثبت أن Valverde كان يمارس فنّ الجداريات بطريقة مدهشة. ومع ذلك، فإن أبعاد هذه الكرتونات 248 x 148 cm، مما يقودنا إلى استنتاج أنها لم تكن تلك المستخدمة في إنجاز الفسيفساء التي صنعها لاحقًا المعلّم Padrós، إذ إن الفسيفساء المنجزة والمركّبة تبلغ 380 x 300 cm لرئيسَي الملائكة و400 x 310 cm لسائر التصاميم، ولذلك نفترض أن Padrós احتاج إلى إنجاز رسوم جديدة بالحجم الطبيعي ومعكوسة لتنفيذ هذه الفسيفساء، التي رُكّبت ابتداءً من يونيو 1957.