أبعادها، عرضًا وارتفاعًا، هي أبعاد واجهة البارثينون. وهي مؤلّفة من طرازين من الأعمدة، الدوري في الأسفل والكورنثي فوقه، واتُّبع فيها النمط الإغريقي المقابل، الذي نعرفه من خلال نموذجين محفوظين: بوابة سوق ميليتوس ومكتبة أفسس. وكلاهما يستمدّ تكوينه، وفق ما يُعتقد الآن، من نماذج أقدم، ربما من القرن الخامس قبل الميلاد.

وأخيرًا تُتوَّج الواجهة بشعار نبالة إسبانيا (بعرض 7,80 أمتار) الذي أنجزه النحّات Manuel Laviada، وكذلك التماثيل الستة في وضعية الجلوس لـ فرانثيسكو دي كيفيدو وميغيل دي ثيربانتس ولوبي دي فيغا وكالديرون دي لا باركا وموراتين وتيرسو دي مولينا.

مكتبة سيلسوس في أفسس، آسيا الصغرى قديمًا (تركيا اليوم)

بوابة سوق ميليتوس في متحف بيرغامون في برلين

الواجهة الكبرى لـ Aula Magna في الفناء المركزي، الواقعة في وسط الواجهة الشمالية للساحة المركزية

صور من الخمسينيات في أوج بناء الواجهة ذات الطراز الهلنستي لـ Aula Magna

قاعة الفعاليات القديمة

بحسب ما يصفه لنا Luis Moya عن Aula Magna (المسرح) عام 1954، فإن الشكل المختار لـ Gijón هو المعتاد في المسارح التي تتطلّب ظروفًا جيدة للسمع والرؤية، ومسافة قصيرة من خشبة المسرح إلى أبعد مقعد. وهذا الأمر الأخير ضروري في المسارح التي يجب أن تكون فيها جميع المقاعد من الفئة نفسها، كما في هذا المسرح. فهنا تبلغ المسافة من آخر مقعد إلى وسط فتحة المسرح 30 مترًا، وإلى عمق الخشبة 41 مترًا، وهي تقترب كثيرًا من الحدّ الأقصى المقبول في مسارح من هذا النوع، وتتطلّب، كما في الكنيسة، معالجة خاصة للجدران والأسقف كي يصل الصوت جيدًا، إذ إن هذه الأبعاد تتجاوز المدى العادي للصوت المستخدم دون مُرنّنات.

تتّسع القاعة لـ 1600 شخص، موزّعين على صالة المقاعد الأرضية (950)، وطابق المقصورات للزوّار أو المدعوّين، والشرفة العليا. وعلى مستوى هذه الأخيرة تقع قاعة الاستقبال، التي تشغل الجناح الإنشائي كله في الطابق الرئيسي. وتتّصل طوابق القاعة الثلاثة عبر درجين رئيسيين ودرجين ثانويين.

صورة لـ Aula Magna في الأصل، مع الجدارية الكبرى لـ Enrique Segura

تتّخذ القاعة شكل مروحة، وسقفها مقوّس للحصول على الحجم الأدنى الملائم لجودة السمع . ويتميّز السقف المقوّس بأنه مؤلّف من 18 قوسًا من الطوب بفتحة 22 مترًا، تُرك فيها بناء الطوب دون كسوة

صورة قديمة للردهة مع أدراج الدخول

الصورة نفسها (الحالية) للردهة

التعديلات التي أُجريت في الفترة 2005/2008 لتحويل قاعة الفعاليات إلى مسرح معاصر

في عام 2000، رأت حكومة Principado de Asturias ضرورة وضع خطة لـ Universidad Laboral de Gijón، وتحقيق استعادة كاملة للمجمّع بوصفه عنصرًا فريدًا من التراث الأستوري.

ثم طُرحت لاحقًا مسابقة أفكار هدفها اختيار مقترحات تتيح التصدّي لإعادة تأهيل منشآت Universidad Laboral de Gijón وتكييفها والحدّ من حالة نقص استخدامها، نظرًا إلى أهميتها المعمارية والثقافية والتاريخية الكبيرة.

وفي الدراسة، حُدّدت تسعة قطاعات للتدخّل، ومن بينها القطاع الخاص بالمسرح.

تجدر الإشارة إلى أنه قبل الشروع في تجديد المسرح، كان يبدو عليه مظهر إهمال وافتقار كبير جدًا إلى العناية، إذ إن صيانة السنوات العشرين الأخيرة كانت شبه معدومة، وظلّ مغلقًا تسعًا منها على الأقل، ولهذا السبب تسارع تلف داخل المسرح تسارعًا كبيرًا جدًا، ولا سيّما تلف الجدارية.

في الأساس، فُكّكت في التجديد مجموعات الأعمدة الأربعة على جانبي خشبة المسرح، لإتاحة الرؤية الكاملة للخشبة الجديدة.

أفضى التجديد إلى تحويل قاعة الفعاليات القديمة إلى مسرح معاصر، بخشبة صالحة لجميع أنواع العروض.

وقد أفضى اختفاء كل ذلك، واختفاء جدارية الواجهة العلوية مع التجديد الكامل لخشبة المسرح وصندوقها المسرحي، بالتوازي، إلى نزع الطابع الأيديولوجي عن المسرح.

صورة سابقة لتعديل المسرح، تُرى فيها الجدارية مع حماية لتفادي سقوط أجزاء من السقف حيث كانت الجدارية، التي ظلّت مغلقة في السنوات التسع الأخيرة، وهو ما سبّب تلفًا كبيرًا لها. وقبل بدء الأشغال، كانت هناك تشقّقات ومناطق منفصلة كبيرة جدًا، مع عناصر متعدّدة مثبّتة بالمسامير لتفادي سقوط مزيد من الأجزاء.

في هذه الصورة المكبّرة تُلاحظ الكمية الكبيرة من الزوايا المثبّتة بالمسامير ( الخطوط الأفقية البيضاء ) التي كانت في الجدارية، والتي كانت تدلّ في تلك الحقبة على تلف كبير، وتنبئ بأن الجدارية غير قابلة للاستعادة

أربع لحظات من الأشغال المنفّذة في الداخل لتحويل Aula Magna إلى مسرح معاصر

صور للحالة النهائية للمسرح بعد انتهاء التجديد، ويمكن فيها ملاحظة الجزء الخشبي من السقف الذي يغطّي الجدارية القديمة.

"وفقًا لـ Consejería de Cultura del Principado، فقد صينت الجدارية وحُميت على الحالة التي وُجدت عليها قبل أشغال التحويل المنفّذة "

المنطقة الخلفية (الشمالية) حيث وُضعت الأعمدة المُزالة من المسرح

تفصيل للتشطيب الخشبي الذي يحجب جدارية المسرح

الجزء المثير للجدل في تجديد المسرح. (الصندوق المسرحي)

الصندوق المسرحي الأصلي لـ Aula Magna، المسرح القديم

هدم الصندوق المسرحي الأصلي

التشطيب الخارجي المثير للجدل للصندوق المسرحي

المظهر الخارجي المثير للجدل للصندوق المسرحي الذي يكسر التشطيب الحجري للمبنى

صورة يُلاحظ فيها عدم انسجام المكعّب المكسوّ بمادة حديثة لا علاقة لها بالحجر الرملي للمجموعة

بمعزل عن ضرورة الصندوق المسرحي من عدمها في ضوء مشروع التعديل والتحديث والتكييف إلى مسرح معاصر، فإن أشدّ الانتقادات التي وُجّهت تنصبّ على تشطيبه، الذي نرى أنه كان ينبغي أن يُضفي استمرارية على الملمس العام للمجموعة، الذي يظلّ مشطّبًا بالحجر الرملي، وألّا يُحدث قطيعة مع الجمالية الخارجية للمجموعة المعمارية كتلك التي نُفّذت في النهاية.

مخطّط قديم لمقطع المسرح يُرى فيه الصندوق المسرحي الأصلي من خمسينيات القرن الماضي

مخطّط حديث لمقطع المسرح يُضاف فيه الصندوق المسرحي الجديد الذي نُفّذ

صورة عامة يُرى فيها الأثر المشوِّه الذي يُحدثه الصندوق المسرحي في المجموعة المعمارية

صورة جوية للواجهة الشمالية الأصلية، مع الصندوق المسرحي في حالته الأصلية

Rafael Morán Rumoroso

info@universidad-laboral-gijon.es